發(fā)布時(shí)間：2024-02-28 04:52

　　藝術(shù)是一種相遇的狀態(tài)。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,公眾對(duì)藝術(shù)的審美以及公共空間的精神需求也隨之增加,當(dāng)代公共藝術(shù)正在打破傳統(tǒng)的形式與材料,不斷尋求新的表達(dá)方式,與多領(lǐng)域交叉結(jié)合,求同存異,呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì),努力滿足公眾對(duì)公共空間的精神需求。而裝置藝術(shù)作為一種前衛(wèi)大眾且有豐富精神意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài),身為公共藝術(shù)的一部分,應(yīng)該尋求更好地藝術(shù)方式為公共藝術(shù)服務(wù),可以更好地展現(xiàn)時(shí)代精神與公眾的精神風(fēng)貌。聲音作為既一種普遍又可通過科技控制的創(chuàng)作元素近些年來開始被應(yīng)用于公共藝術(shù)裝置的創(chuàng)作之中。我們對(duì)聲音有很多想象,在公共裝置中“因地制宜”地加入他們所需求的聲音,固態(tài)空間的視覺感受與動(dòng)態(tài)的空間聲音體驗(yàn)形結(jié)合,為公眾營造一個(gè)獨(dú)特的具有象征性的藝術(shù)空間,形成一種空間意象。本文通過對(duì)公共藝術(shù)與裝置藝術(shù)的概述,首先指出當(dāng)下公共藝術(shù)中存在的問題以及裝置藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì);其次,通過聲音裝置介入公共空間,指出聲音介入公共裝置的意義和可行性;然后通過理論研究和案例分析,總結(jié)出聲音裝置介入公共藝術(shù)通過能量轉(zhuǎn)換、振動(dòng)視覺化、動(dòng)態(tài)可視化和音樂影響的四個(gè)應(yīng)用方法與因地制宜、人文關(guān)懷兩個(gè)應(yīng)用原則,并通過個(gè)人的藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐來具體分析其...

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-11手搖八音盒

聲音裝置在公共藝術(shù)中的應(yīng)用與探索23間的流逝，攪碎的無法拼貼，錯(cuò)過的無法重來，時(shí)不待人，珍惜當(dāng)下。作品通過視覺與聲音的虛擬互動(dòng)，暗指時(shí)間的不可逆與陪伴的重要性。圖3-10高華《遁》-設(shè)計(jì)圖2020圖3-11手搖八音盒圖3-12手語“愛”、“陪伴”

圖3-11手搖八音盒

聲音裝置在公共藝術(shù)中的應(yīng)用與探索23間的流逝，攪碎的無法拼貼，錯(cuò)過的無法重來，時(shí)不待人，珍惜當(dāng)下。作品通過視覺與聲音的虛擬互動(dòng)，暗指時(shí)間的不可逆與陪伴的重要性。圖3-10高華《遁》-設(shè)計(jì)圖2020圖3-11手搖八音盒圖3-12手語“愛”、“陪伴”

圖3-12手語“愛”、“陪伴”

聲音裝置在公共藝術(shù)中的應(yīng)用與探索23間的流逝，攪碎的無法拼貼，錯(cuò)過的無法重來，時(shí)不待人，珍惜當(dāng)下。作品通過視覺與聲音的虛擬互動(dòng)，暗指時(shí)間的不可逆與陪伴的重要性。圖3-10高華《遁》-設(shè)計(jì)圖2020圖3-11手搖八音盒圖3-12手語“愛”、“陪伴”

圖3-13電動(dòng)八音盒的出紙

聲音裝置在公共藝術(shù)中的應(yīng)用與探索24圖3-13電動(dòng)八音盒的出紙圖3-14高華《遁》創(chuàng)作實(shí)踐2019在這件作品中清脆的八音盒的聲音充斥著整個(gè)空間，八音盒作為一種日常生活中常見的物品，是伴隨我們成長的帶有回憶性的物件。除了物品本身的藝術(shù)視覺塑造，八音盒的音樂聲給這件作品營造了一個(gè)具有....

本文編號(hào)：3913498