中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展始終處于國(guó)際化與本土化的張力結(jié)構(gòu)之中。在如何看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際化與本土化上,批評(píng)界大致形成了認(rèn)可、反對(duì)、反思性三種態(tài)度。除了明確討論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化與本土化問題外,還有與此相關(guān)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的再中國(guó)化、世界藝術(shù)史研究,共同構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化與本土化的視角譜系。批評(píng)界對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化與本土化問題癥候的透視,也成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化與本土化未來發(fā)展的重要參考。 

【文章來源】：民族藝術(shù)研究. 2020,33(03)CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、如何看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際化
二、如何看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的本土化
三、如何看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的再中國(guó)化以及世界藝術(shù)史的問題


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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