本文關(guān)鍵詞：印象派繪畫與印象派音樂的比較研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在19世紀末20世紀初,伴隨著科學技術(shù)的發(fā)展,文藝創(chuàng)造獲得新的靈感源泉。在美術(shù)藝術(shù)與音樂藝術(shù)上,嶄新的視野以及全新的創(chuàng)作方式,讓藝術(shù)作品的審美價值被人們重新定義。印象主義被認為是歐洲藝術(shù)史上一次思想飛躍,也是自文藝復興以來最具有革命性的運動。印象主義的發(fā)展見證了西方傳統(tǒng)藝術(shù)的轉(zhuǎn)變和現(xiàn)代藝術(shù)的崛起,它在西方藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。印象主義作為西方傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代形態(tài)過渡的轉(zhuǎn)折點,它要成就的不僅是一門藝術(shù),而且是對人類感知的再次塑造。在此期間,繪畫、音樂等多個學科領(lǐng)域之間的融合到達了一個全新的臺階。印象派繪畫反對古典主義學院派的傳統(tǒng)作畫方式,在內(nèi)容上不再以體現(xiàn)題材本身的定義作為宗旨,而是通過光與色來作為認知整個世界的場域,將自然風景作為繪畫的主題,在再現(xiàn)的個人瞬間視覺印象中讓感知——場域得到了充盈。為了從透視構(gòu)圖法的框架中突破,繪畫者們打破了傳統(tǒng)的色彩理念,深入研究了色度、色調(diào),在現(xiàn)代光學的發(fā)展中,尋找色調(diào)與事物之間的關(guān)系。對于印象派的觀賞者來說,渲染的色調(diào)讓焦點的客觀對象脫落,人類在視覺沖擊下,不再企圖在對一個現(xiàn)實對象的描摹中去認知對象,反而用一種體覺經(jīng)驗讓鑒賞者觸摸到了某種意蘊的展開。同樣,印象派音樂打破了浪漫主義個性化、理想化、和富于詩意的音樂形式。他們以繪畫、詩歌為題材,從嚴謹?shù)墓诺渲髁x的調(diào)式突破,尋求一個多調(diào)式的譜曲方式,對符號系統(tǒng)的重新排列。使聽眾在聽覺印象中,讓感知到的時空不在是節(jié)奏分明的“進行曲”,而是一種重音分布,綿延聚合的體覺經(jīng)驗。作曲家們用音響和音色之間的變化把捉藝術(shù)對象的意蘊,這個流派比歷史上任何流派都勇于打破保守藝術(shù)的規(guī)則,人類對感知、體驗的羈絆。本文通過對印象派繪畫與印象派音樂比較分析,力圖重新審慎“通感”的概念,達到既清晰理解“通感”作為一種普遍的共同直覺的意義,也進一步從感知——場域的思想維度出發(fā),理解印象派繪畫與印象派音樂中的藝術(shù)直覺的奧秘。全文主要由緒論、四個章節(jié)、結(jié)語等部分組成:緒論是關(guān)于本論文選題緣起、研究現(xiàn)狀、研究思路以及研究方法的陳述;第一章主要述19世紀法國印象主義時期的社會狀況和人文思潮,以及繪畫藝術(shù)與音樂藝術(shù)在此時期的發(fā)展與演變;第二章、第三章分別對印象派繪畫與印象派音樂的表現(xiàn)手段、藝術(shù)作品、藝術(shù)觀念、文化內(nèi)涵及其審美意等展開相應的論述。第四章通過對印象派繪畫與印象派音樂之間跨學科比較研究,包括對主題內(nèi)容、表現(xiàn)形式、美學觀念、欣賞體驗等方面的分析論述,引出二者之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性,以得證兩種藝術(shù)門類之間所存在的可比性研究價值�？隙ㄋ囆g(shù)間的互動融合在藝術(shù)發(fā)展中有著積極的意義和作用。
【關(guān)鍵詞】：印象派繪畫 印象派音樂 比較研究 通感
【學位授予單位】：四川音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J110.9
【目錄】：

• 論文摘要3-5
• Abstract5-8
• 緒論8-13
• 一、選題緣起與意義8-10
• 二、研究現(xiàn)狀10-12
• 三、研究思路與研究方法12-13
• 第一章 走向印象主義13-21
• 一、非理性主義哲學思潮對印象主義的影響13-15
• 二、現(xiàn)代科學技術(shù)的發(fā)展對印象主義的影響15-16
• 三、文藝思潮與印象主義的相互影響16-17
• 四、印象派繪畫的誕生—莫奈《印象.日出》17-19
• 五、印象派音樂的誕生—德彪西《春天》19-21
• 第二章 印象派繪畫概況21-29
• 一、印象派繪畫的基本特點22-24
• 二、印象派繪畫的開拓創(chuàng)新24-26
• 三、印象派繪畫的文化內(nèi)涵26
• 四、印象派繪畫的美學特征26-29
• 第三章 印象派音樂概況29-43
• 一、以德彪西為代表的音樂運動29-30
• 二、德彪西音樂風格的開拓創(chuàng)新30-37
• 三、印象派音樂代表作品賞析37-39
• 四、印象派音樂的文化內(nèi)涵39-40
• 五、印象派音樂的美學特征40-43
• 第四章 印象派繪畫與印象派音樂的較研究43-61
• 一、繪畫與音樂的媒介材料與感知方式之比較43-45
• 二、印象派繪畫與印象派音樂表現(xiàn)方式之比較45-51
• 三、印象派繪畫與印象派音樂表現(xiàn)內(nèi)容、題材方式之比較51-53
• 四、印象派繪畫與印象派音樂藝術(shù)觀念之比較53-55
• 五、印象派繪畫與印象派音樂欣賞體驗的相似性55-59
• 六、印象派繪畫與印象派音樂在歷史中的意義與時代的局限性59-61
• 結(jié)語61-62
• 參考文獻62-66
• 致謝66

【相似文獻】

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本文編號：264426