周文矩身處在唐宋兩朝的轉(zhuǎn)變時(shí)期,他在南唐文化藝術(shù)的發(fā)展中與同時(shí)期的畫家相比尤為突出。在后主李煜時(shí)期任翰林待詔,其人物畫在繼承了唐代宮廷人物畫的基礎(chǔ)之上又順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展,從而形成了新的蛻變,由原先雍容華貴、富麗堂皇的唐代風(fēng)格漸漸地轉(zhuǎn)向了細(xì)膩清爽的畫風(fēng)。周文矩的作品無論是從造型、線條、構(gòu)圖,還是設(shè)色都體現(xiàn)著藝術(shù)美感,以自然物象為依據(jù),但不局限于物象的色彩與形體,不同于一般的寫實(shí)手法,而是對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行概括提煉處理,通過打破空間限制的構(gòu)圖、多元化的造型、主觀性的色彩、富有韻律的線條,再加上自身的主觀意向和美的法則來強(qiáng)調(diào)畫面的主題。本文主要通過對(duì)周文矩《重屏?xí)鍒D》、《文苑圖》、《琉璃堂人物圖》、《宮中圖》、《宮樂圖》的畫作進(jìn)行分析,并結(jié)合其他畫家作品進(jìn)行對(duì)比,從而解析出周文矩工筆人物畫風(fēng)格的特點(diǎn)。其在畫面的構(gòu)圖方面做到“一畫三重奏”的效果,將不同時(shí)間與空間的物象安排在同一畫面中,并且注重疏密與布白的控制;在線條方面采用獨(dú)創(chuàng)的“戰(zhàn)筆水紋描”繪制人物的衣紋,注重線條的細(xì)膩排布;在人物的造型中融入寫實(shí)的元素,采用不同的程式化手法處理方式,更加注重人物內(nèi)心的刻畫;在色彩的運(yùn)用方面采用古樸淡雅的文人設(shè)...

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1周文矩《重屏?xí)鍒D》明摹本3劉道醇：《圣朝名畫評(píng)》，山西：山西教育出版社2012年版，第65～67頁

美術(shù)館的那件作品。這件作品因周文矩首創(chuàng)重屏圖而著名，這構(gòu)圖方面的創(chuàng)新與特別之處�！段脑穲D》（圖1.2）現(xiàn)藏于北京故被誤認(rèn)為唐代韓滉所作，后經(jīng)徐邦達(dá)等人根據(jù)《琉璃堂人物圖乃周文矩所繪。圖中描繪的內(nèi)容為四位文人在松下吟詩作對(duì)的人在創(chuàng)作構(gòu)思詩文的情景。宋摹本《琉璃堂人物圖》（圖1.....

圖1.2周文矩《文苑圖》

圖1.2周文矩《文苑圖》圖1.3周文矩《琉璃堂人物圖》宋摹本（局部）

圖1.3周文矩《琉璃堂人物圖》宋摹本（局部）

41.3周文矩《琉璃堂人物圖》宋摹本（局部圖1.4周文矩《宮中圖》宋摹本（局部）

圖1.4周文矩《宮中圖》宋摹本（局部）

圖1.2周文矩《文苑圖》圖1.3周文矩《琉璃堂人物圖》宋摹本（局部）

本文編號(hào)：4046979