和上世紀八十年代持續(xù)不斷蒸蒸日上的美術(shù)運動和藝術(shù)潮流相比,上個世紀九十年代初的當代藝術(shù)領(lǐng)域顯得比較平靜,平靜的表象下也潛藏著暗流,盡管他們還處于悄然無聲息的狀態(tài),并且也沒有得到主流美術(shù)界普遍的關(guān)注。但是一旦時機成熟,新的觀念和潮流便會迅速顯現(xiàn)出來。此時,偏居于北京東北角的圓明園引起的部分藝術(shù)家的關(guān)注,這些人辭去公職,渴望自由,努力實踐夢想,棲息在畫家村中,是我國當代藝術(shù)逐步向前發(fā)展的實際見證人。方力鈞是最早進入圓明園畫家村的藝術(shù)家之一,正是在圓明園,方力鈞在極其艱苦的情況下,依據(jù)他對藝術(shù)的理解和對現(xiàn)實世界的真實看法創(chuàng)作了大量作品。圓明園畫家村期間可以說是其一個核心轉(zhuǎn)折點,在這里創(chuàng)作出來被栗憲庭稱之為“玩世現(xiàn)實主義”的作品,陸續(xù)在國際重要的展覽上,如1992年澳大利亞舉辦的“中國新藝術(shù)展”、1993年的“后89中國新藝術(shù)展”和第45屆威尼斯雙年展上進行了展出,讓他得到了不少的聲譽,他的作品倍受美術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注。對這一時期的作品已經(jīng)有過很多詳細的描述,而對這些作品產(chǎn)生的“情景邏輯”,卻還沒有系統(tǒng)的描述,“情境分析”的方法論告訴我們,要想深入解讀一件藝術(shù)作品,首先要理清藝術(shù)家與其創(chuàng)作情境之間的關(guān)...

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖4-11990水墨作品68.5×68.5cm1990Figure4-11990InkonPaper68.5×68.5cm1990

早些年在中專求學時，陶瓷式當中，包括了工筆、畫卉，等等。從心進行涂抹，當作是消遣的一種。從內(nèi)容的俚語，如“三分氣在千般用，一時無少上述的嬉笑怒罵，婉仿佛看破了紅塵鈞十分困頓、非常無奈的心情，是十分，好像生了大病一樣。猶如刺激之下的妄的嘔吐，肚子不舒服，需要進行發(fā)瀉，怕出現(xiàn)一絲波動....

圖4-2199099x102cm紙本水墨1990

四川美術(shù)學院碩士學位論文第4章方力鈞在圓明園時期的藝術(shù)創(chuàng)作行發(fā)泄。從其一幅作品上看到，方力鈞寫下了這樣的文字：“我什么也不說，什么也不想說，我什么也不敢說，我什么也沒有說”。由于相對直白，因此將那個時候內(nèi)心深處要想的全表達出來了。此為富有智慧的宣泄。從中可知，他心深處還有....

圖4-3199099x102cm紙本水墨1990Figure4-2199099x102cminkonpaper1990Figure4-3199099x102cminkonpaper1990

四川美術(shù)學院碩士學位論文第4章方力鈞在圓明園時期的藝術(shù)創(chuàng)作行發(fā)泄。從其一幅作品上看到，方力鈞寫下了這樣的文字：“我什么也不說，什么也不想說，我什么也不敢說，我什么也沒有說”。由于相對直白，因此將那個時候內(nèi)心深處要想的全表達出來了。此為富有智慧的宣泄。從中可知，他心深處還有....

圖4-4素描（之三）54.8×79.1cm紙上鉛筆1988年Figure4-4SketchNO.354.8×79.1cmPencilonpaper1988

我的所謂光頭潑皮的第一件作品，作品的背景基本上是寫去的太行山區(qū)的一個農(nóng)村景象，當時在畫面的后方還畫了么別扭，到最后把這棵樹給取消了，就呈現(xiàn)出干干凈凈的樹存在或者取消對于我以后的創(chuàng)作是有方向性的意義的，作就傾向于減法，我能夠盡可能的不依賴于更繁復的圖像象基本上是我自己的心里狀況，當....

本文編號：4046695