基于十一屆全國(guó)美展以來(lái)當(dāng)代山水畫(huà)中蒙太奇式思維探析
發(fā)布時(shí)間:2021-07-11 10:23
本論文通過(guò)分析從第十一屆全國(guó)美展至第十三屆全國(guó)美展之間的一系列學(xué)術(shù)展覽中的山水畫(huà)作品,從“構(gòu)圖、設(shè)色、立意、造型、畫(huà)面元素”等方面研究其中蒙太奇式思維的應(yīng)用。文章首先闡述了什么是蒙太奇以及其發(fā)展?fàn)顩r,并論述了近代以前部分經(jīng)典中國(guó)畫(huà)中與蒙太奇思維的契合點(diǎn),其中主要為傳統(tǒng)山水畫(huà),花鳥(niǎo)和人物兼而有之,同時(shí)舉例了西方繪畫(huà)從文藝復(fù)興伊始至當(dāng)代的經(jīng)典案例中對(duì)于蒙太奇思維的契合部分,從而論證蒙太奇式思維在繪畫(huà)藝術(shù)中應(yīng)用的普遍性。山水畫(huà)發(fā)展到當(dāng)代,對(duì)于時(shí)代變化的表現(xiàn)功能愈發(fā)受到重視。在“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”這一前提之下,從“反映時(shí)代風(fēng)貌”“追求畫(huà)面創(chuàng)新”“突破與傳承經(jīng)典”“其他藝術(shù)元素吸取”這四個(gè)方面入手分析當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作中面臨的內(nèi)容與形式的要求,通過(guò)舉例十一屆全國(guó)美展以來(lái)的當(dāng)代山水畫(huà)作品中較為突出的且具有蒙太奇思維特點(diǎn)的作品,以電影藝術(shù)中對(duì)于蒙太奇式思維的分類(lèi)作為參考框架,將所舉案例作品進(jìn)行分類(lèi)總結(jié),闡述蒙太奇式思維在當(dāng)代山水畫(huà)中的應(yīng)用以及所帶來(lái)的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)范圍的變化。本文的意義在于,針對(duì)山水畫(huà)的理論研究多是基于古人或是近代的,對(duì)于當(dāng)下正在廣泛發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)象的研究是相對(duì)較少的,當(dāng)中有關(guān)蒙太奇式思維與中...
【文章來(lái)源】:哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省
【文章頁(yè)數(shù)】:57 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
畢加索《亞威農(nóng)少女》Figure1-1Picasso``AwenonMaiden"
第二章蒙太奇與中西方繪畫(huà)的關(guān)系-7-式思維的產(chǎn)生和應(yīng)用架設(shè)了橋梁。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)題材普遍分為人物,花鳥(niǎo),山水,三大種類(lèi),與東西方大部分藝術(shù)起源相似,人物畫(huà)在中國(guó)的起源早于另兩種題材,人物畫(huà)為最早古人表現(xiàn)生活,戰(zhàn)爭(zhēng),祭祀,狩獵等活動(dòng)的載體,發(fā)展到具有脫離具體事件,具有獨(dú)特審美的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在構(gòu)圖與表現(xiàn)手法上不斷產(chǎn)生著變化,其中構(gòu)圖的變化不難發(fā)現(xiàn)與之后蒙太奇思想相輝映的部分。早期有關(guān)人物的表現(xiàn)最為人們所知曉的一定有《宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)紋青銅器》(如圖2-2所示),此青銅器上記錄了在當(dāng)時(shí)社會(huì)下遠(yuǎn)古先民的生活狀況,場(chǎng)面宏大,制作精良,器表面以幾何分割圖案有射箭,宴飲,采桑,捕魚(yú),水陸攻戰(zhàn)等活動(dòng)場(chǎng)景,每一個(gè)場(chǎng)景的敘事主題都進(jìn)行分層表現(xiàn),但又都統(tǒng)一在同一個(gè)畫(huà)面里面,此種表現(xiàn)手法具有蒙太奇式的敘事性質(zhì)。之后《韓熙載夜宴圖》(如圖2-3所示)就完全闡述了人物畫(huà)中場(chǎng)景切換、銜接的標(biāo)準(zhǔn)形式,相傳此畫(huà)為顧閎中受命于南唐后主李煜監(jiān)視韓熙載生活所作,為了將畫(huà)中主人公生活場(chǎng)景完全展現(xiàn),作者打破時(shí)空和空間的限制,巧妙地將不同時(shí)間段主人公的行為用屏風(fēng),床帳等連接在圖2-2戰(zhàn)國(guó)《宴樂(lè)漁獵攻占紋青銅器》Figure2-2TheWarringStatesPeriod"Festival,Fishing,HuntingandCaptureofBronzeware"
顧閎中《韓熙載夜宴圖》Figure2-3GuHongzhong"s"HanXizaiNightBanquet"
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]論當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的媒介化現(xiàn)象[J]. 王蕾. 藝術(shù)工作. 2019(03)
[2]當(dāng)代山水畫(huà)的意境表達(dá)[J]. 高燕. 美與時(shí)代(中). 2016(11)
[3]蒙太奇思維的體現(xiàn)及其屬性[J]. 宿茂元. 藝術(shù)科技. 2016(05)
[4]焚香獨(dú)為鬼神說(shuō)——云門(mén)張巖的山水情境[J]. 閻安. 建筑與文化. 2015(08)
[5]論列寧的電影管理思想[J]. 王瑞光. 吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(03)
[6]蒙太奇在繪畫(huà)作品中的存在方式[J]. 淳敏. 鄖陽(yáng)師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào). 2013(06)
[7]蒙太奇與現(xiàn)代主義繪畫(huà)[J]. 徐鵬. 美術(shù)大觀. 2012(02)
[8]蒙太奇的藝術(shù)——論愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論及其運(yùn)用[J]. 湯雪. 安徽文學(xué)(下半月). 2010(05)
[9]繪畫(huà)藝術(shù)與影視蒙太奇之吻[J]. 蘇素芬. 電影評(píng)介. 2009(03)
[10]“臥游”對(duì)中國(guó)山水畫(huà)透視法的影響[J]. 聶濤. 勝利油田師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào). 2002(01)
博士論文
[1]論中國(guó)畫(huà)家性格與繪畫(huà)風(fēng)格的關(guān)系[D]. 于棟華.天津大學(xué) 2016
[2]愛(ài)森斯坦電影美學(xué)思想研究[D]. 呂麗.山東大學(xué) 2015
[3]現(xiàn)代語(yǔ)境中的中國(guó)畫(huà)[D]. 漆瀾.上海大學(xué) 2015
[4]繪畫(huà)中的“借用”現(xiàn)象研究[D]. 趙雪.天津大學(xué) 2013
[5]“遠(yuǎn)”—中國(guó)山水畫(huà)空間建構(gòu)研究[D]. 徐學(xué)凡.南開(kāi)大學(xué) 2012
[6]中國(guó)山水畫(huà)裝飾性探微[D]. 徐進(jìn)波.武漢理工大學(xué) 2010
[7]藝術(shù)地理——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象研究[D]. 張皓.華東師范大學(xué) 2010
碩士論文
[1]中國(guó)當(dāng)代水墨與“蒙太奇”語(yǔ)言[D]. 周敏.中國(guó)藝術(shù)研究院 2018
[2]困境與潛力—當(dāng)代山水畫(huà)之現(xiàn)狀[D]. 沈晨陽(yáng).中國(guó)藝術(shù)研究院 2017
[3]論中國(guó)山水畫(huà)長(zhǎng)卷幅式的意義[D]. 馮統(tǒng)彪.四川美術(shù)學(xué)院 2017
[4]米開(kāi)朗基羅《西斯廷天頂壁畫(huà)》的形式語(yǔ)言研究[D]. 朱萬(wàn)雷.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2016
[5]永樂(lè)宮純陽(yáng)殿呂洞賓畫(huà)傳研究[D]. 劉骎.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2016
[6]小空間的無(wú)限場(chǎng)景[D]. 武敏敏.中央美術(shù)學(xué)院 2014
[7]繪畫(huà)藝術(shù)中的“蒙太奇”思維[D]. 徐耘春.華東師范大學(xué) 2011
[8]現(xiàn)當(dāng)代山水畫(huà)圖式的轉(zhuǎn)換[D]. 薛超.湖南師范大學(xué) 2010
[9]當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)的平面化構(gòu)成圖式[D]. 郭金平.湖南師范大學(xué) 2010
[10]“傳統(tǒng)的心境,現(xiàn)代的表情”[D]. 徐娜.南京藝術(shù)學(xué)院 2009
本文編號(hào):3277909
【文章來(lái)源】:哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省
【文章頁(yè)數(shù)】:57 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【部分圖文】:
畢加索《亞威農(nóng)少女》Figure1-1Picasso``AwenonMaiden"
第二章蒙太奇與中西方繪畫(huà)的關(guān)系-7-式思維的產(chǎn)生和應(yīng)用架設(shè)了橋梁。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)題材普遍分為人物,花鳥(niǎo),山水,三大種類(lèi),與東西方大部分藝術(shù)起源相似,人物畫(huà)在中國(guó)的起源早于另兩種題材,人物畫(huà)為最早古人表現(xiàn)生活,戰(zhàn)爭(zhēng),祭祀,狩獵等活動(dòng)的載體,發(fā)展到具有脫離具體事件,具有獨(dú)特審美的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在構(gòu)圖與表現(xiàn)手法上不斷產(chǎn)生著變化,其中構(gòu)圖的變化不難發(fā)現(xiàn)與之后蒙太奇思想相輝映的部分。早期有關(guān)人物的表現(xiàn)最為人們所知曉的一定有《宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)紋青銅器》(如圖2-2所示),此青銅器上記錄了在當(dāng)時(shí)社會(huì)下遠(yuǎn)古先民的生活狀況,場(chǎng)面宏大,制作精良,器表面以幾何分割圖案有射箭,宴飲,采桑,捕魚(yú),水陸攻戰(zhàn)等活動(dòng)場(chǎng)景,每一個(gè)場(chǎng)景的敘事主題都進(jìn)行分層表現(xiàn),但又都統(tǒng)一在同一個(gè)畫(huà)面里面,此種表現(xiàn)手法具有蒙太奇式的敘事性質(zhì)。之后《韓熙載夜宴圖》(如圖2-3所示)就完全闡述了人物畫(huà)中場(chǎng)景切換、銜接的標(biāo)準(zhǔn)形式,相傳此畫(huà)為顧閎中受命于南唐后主李煜監(jiān)視韓熙載生活所作,為了將畫(huà)中主人公生活場(chǎng)景完全展現(xiàn),作者打破時(shí)空和空間的限制,巧妙地將不同時(shí)間段主人公的行為用屏風(fēng),床帳等連接在圖2-2戰(zhàn)國(guó)《宴樂(lè)漁獵攻占紋青銅器》Figure2-2TheWarringStatesPeriod"Festival,Fishing,HuntingandCaptureofBronzeware"
顧閎中《韓熙載夜宴圖》Figure2-3GuHongzhong"s"HanXizaiNightBanquet"
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]論當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的媒介化現(xiàn)象[J]. 王蕾. 藝術(shù)工作. 2019(03)
[2]當(dāng)代山水畫(huà)的意境表達(dá)[J]. 高燕. 美與時(shí)代(中). 2016(11)
[3]蒙太奇思維的體現(xiàn)及其屬性[J]. 宿茂元. 藝術(shù)科技. 2016(05)
[4]焚香獨(dú)為鬼神說(shuō)——云門(mén)張巖的山水情境[J]. 閻安. 建筑與文化. 2015(08)
[5]論列寧的電影管理思想[J]. 王瑞光. 吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(03)
[6]蒙太奇在繪畫(huà)作品中的存在方式[J]. 淳敏. 鄖陽(yáng)師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào). 2013(06)
[7]蒙太奇與現(xiàn)代主義繪畫(huà)[J]. 徐鵬. 美術(shù)大觀. 2012(02)
[8]蒙太奇的藝術(shù)——論愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論及其運(yùn)用[J]. 湯雪. 安徽文學(xué)(下半月). 2010(05)
[9]繪畫(huà)藝術(shù)與影視蒙太奇之吻[J]. 蘇素芬. 電影評(píng)介. 2009(03)
[10]“臥游”對(duì)中國(guó)山水畫(huà)透視法的影響[J]. 聶濤. 勝利油田師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào). 2002(01)
博士論文
[1]論中國(guó)畫(huà)家性格與繪畫(huà)風(fēng)格的關(guān)系[D]. 于棟華.天津大學(xué) 2016
[2]愛(ài)森斯坦電影美學(xué)思想研究[D]. 呂麗.山東大學(xué) 2015
[3]現(xiàn)代語(yǔ)境中的中國(guó)畫(huà)[D]. 漆瀾.上海大學(xué) 2015
[4]繪畫(huà)中的“借用”現(xiàn)象研究[D]. 趙雪.天津大學(xué) 2013
[5]“遠(yuǎn)”—中國(guó)山水畫(huà)空間建構(gòu)研究[D]. 徐學(xué)凡.南開(kāi)大學(xué) 2012
[6]中國(guó)山水畫(huà)裝飾性探微[D]. 徐進(jìn)波.武漢理工大學(xué) 2010
[7]藝術(shù)地理——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象研究[D]. 張皓.華東師范大學(xué) 2010
碩士論文
[1]中國(guó)當(dāng)代水墨與“蒙太奇”語(yǔ)言[D]. 周敏.中國(guó)藝術(shù)研究院 2018
[2]困境與潛力—當(dāng)代山水畫(huà)之現(xiàn)狀[D]. 沈晨陽(yáng).中國(guó)藝術(shù)研究院 2017
[3]論中國(guó)山水畫(huà)長(zhǎng)卷幅式的意義[D]. 馮統(tǒng)彪.四川美術(shù)學(xué)院 2017
[4]米開(kāi)朗基羅《西斯廷天頂壁畫(huà)》的形式語(yǔ)言研究[D]. 朱萬(wàn)雷.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2016
[5]永樂(lè)宮純陽(yáng)殿呂洞賓畫(huà)傳研究[D]. 劉骎.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2016
[6]小空間的無(wú)限場(chǎng)景[D]. 武敏敏.中央美術(shù)學(xué)院 2014
[7]繪畫(huà)藝術(shù)中的“蒙太奇”思維[D]. 徐耘春.華東師范大學(xué) 2011
[8]現(xiàn)當(dāng)代山水畫(huà)圖式的轉(zhuǎn)換[D]. 薛超.湖南師范大學(xué) 2010
[9]當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)的平面化構(gòu)成圖式[D]. 郭金平.湖南師范大學(xué) 2010
[10]“傳統(tǒng)的心境,現(xiàn)代的表情”[D]. 徐娜.南京藝術(shù)學(xué)院 2009
本文編號(hào):3277909
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