本文關(guān)鍵詞：論六朝服飾的浪漫風(fēng)

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【摘要】：六朝時(shí)代士族階層的服飾藝術(shù)具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn),根據(jù)大量的圖像資料及文獻(xiàn)資料,筆者試圖分析六朝士族服飾風(fēng)尚與六朝士人精神生活之間的關(guān)系。從服飾的形態(tài)和藝術(shù)效果上看,筆者認(rèn)為士人的服飾風(fēng)格在此時(shí)期,具有兩種不同的傾向性。其一,筆者將之命名為“竹林風(fēng)”,從服飾形式上看竹林風(fēng)代表了一種以竹林名士“不自藻飾”為特點(diǎn)的著裝風(fēng)格。其二,筆者將之命名為“陰柔風(fēng)”,這一派士人的著裝風(fēng)格與竹林風(fēng)正好相對(duì)立,表現(xiàn)出一種極端的“麗服藻飾”。另外,對(duì)于該時(shí)期社會(huì)上層?jì)D女服飾的研究,筆者同樣緊扣圖像史料,分析了女性服飾特點(diǎn)與時(shí)代風(fēng)尚之間的微妙關(guān)系。六朝這個(gè)時(shí)代對(duì)于社會(huì)上層的婦女具有一定的寬容性、開放性。精神上的開放和自由帶給婦女服飾設(shè)計(jì)藝術(shù)更多樣、更華麗、更充滿想象力的新式樣。 第一章到第三章分三部分,分別論述了士人的兩種服飾風(fēng)格,以及六朝婦女服飾的藝術(shù)風(fēng)格。每章又各設(shè)三小節(jié),第一節(jié)闡述史料(以人物題材的傳世繪畫、雕刻作品為主)、以及史料和研究對(duì)象之間的種種關(guān)聯(lián)；第二節(jié)論述各章中所涉及的服飾、繪畫作品等與時(shí)代精神之間構(gòu)成的柔軟關(guān)系；第三節(jié)作為重點(diǎn),以圖像材料中最多見,且最能說(shuō)明本文論點(diǎn)的服飾品類為對(duì)象,論述六朝服飾形制上所體現(xiàn)出的時(shí)代精神。本文通過(guò)對(duì)六朝服飾所特有的形態(tài)、著裝風(fēng)格的分析,試圖論證：六朝以士族階層為代表的服飾藝術(shù)風(fēng)格彰顯了六朝人追求自由的浪漫精神。
【關(guān)鍵詞】：六朝服飾 神仙思想 浪漫精神 六朝士族
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：TS941.12;K235
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 目錄7-9
• 引言9-17
• 第一章 土木形骸、不自藻飾的竹林風(fēng)17-34
• 第一節(jié) “竹林風(fēng)”與《磚畫》中的七賢形象17-20
• 第二節(jié) 服飾的社會(huì)背景分析20-22
• 一、魏晉以來(lái)的社會(huì)變革和士人階層的思想變革20-21
• 二、魏晉以來(lái)的審美標(biāo)準(zhǔn)21-22
• 第三節(jié) 服飾形制分析22-34
• 一、一人散發(fā),三人N1角,四人著巾22-28
• 二、披裘帶索及短褐、埲埓28-31
• 三、巾裹衫子便服中的“衫”和“便服”31-34
• 第二章 麗服藻飾、嫵媚妖冶的陰柔風(fēng)34-51
• 第一節(jié) 圖像中的麗服藻飾34-37
• 第二節(jié) 服飾的社會(huì)背景分析37-38
• 一、奢侈、輕浮的南朝士風(fēng)37
• 二、文學(xué)作品中的神仙形象37-38
• 第三節(jié) 服飾形制分析38-51
• 一、武冠、武弁、籠冠、紗帽39-44
• 二、褒衣博帶和高齒屐44-47
• 三、熏衣剃面、撲粉施朱47-51
• 第三章 清新飄逸、纖細(xì)華麗的六朝婦女服飾51-69
• 第一節(jié) 圖像中的六朝婦女形象51-53
• 第二節(jié) 服飾的社會(huì)背景分析53-56
• 一、六朝女性人物品藻53
• 二、詩(shī)歌中的六朝女性形象53-55
• 三、神仙思想對(duì)于婦女容貌形象批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的影響55-56
• 第三節(jié) 六朝婦女服飾形制分析56-69
• 一、桂塧56-59
• 二、襦裙59-61
• 三、披巾61-62
• 四、妝容、發(fā)式62-66
• 五 其他裝飾配件66-69
• 結(jié)語(yǔ)69-72
• 圖片說(shuō)明72-76
• 參考文獻(xiàn)76-80
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等80-81
• 致謝81

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本文編號(hào)：666887