本文關(guān)鍵詞：論《贖罪》的召喚結(jié)構(gòu)

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【摘要】：伊恩·麥克尤恩是當(dāng)代英國(guó)文壇最有影響力的作家之一。他擅長(zhǎng)以細(xì)膩文筆勾畫人物的內(nèi)心世界,對(duì)性暴力、亂倫、謀殺、善與惡等問(wèn)題進(jìn)行了積極的探索。他的作品可分為兩個(gè)時(shí)期：早期作品側(cè)重于描繪人物心理的陰暗面,后期作品更多地轉(zhuǎn)向于描寫家庭生活、倫理道德、歷史認(rèn)識(shí)和信仰沖突,把心理描寫與社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái)�！囤H罪》是其重要作品之一,自2001年出版以來(lái)在國(guó)外廣受好評(píng),贏得多項(xiàng)殊榮,并于2007年被改編成電影,隨之該小說(shuō)也引起中國(guó)讀者和評(píng)論界的廣泛關(guān)注。本文擬在已有研究的基礎(chǔ)上,對(duì)作品的文本召喚結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討。本文由四個(gè)章節(jié)構(gòu)成。第一章簡(jiǎn)要介紹伊恩·麥克尤恩的生平、創(chuàng)作經(jīng)歷及主要成就,并陳述本文的研究目的。第二章首先回顧國(guó)內(nèi)外對(duì)伊恩·麥克尤恩及其作品《贖罪》的相關(guān)研究,發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)有研究中,雖有學(xué)者對(duì)《贖罪》的召喚結(jié)構(gòu)有粗略涉及,但尚未有人對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)研究。論文繼而對(duì)接受美學(xué)理論進(jìn)行綜述,重點(diǎn)對(duì)其重要概念“文本召喚結(jié)構(gòu)”進(jìn)行論述,為本研究提供理論依據(jù)。第三章從敘事結(jié)構(gòu)、反諷及非線性敘事時(shí)間三個(gè)方面對(duì)小說(shuō)《贖罪》的召喚結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討。首先,通過(guò)闡釋敘述層面的召喚結(jié)構(gòu),可以發(fā)現(xiàn)麥克尤恩打破傳統(tǒng)的敘事方式來(lái)吸引讀者的注意力。與此同時(shí),分析表明多個(gè)文本的并置、真實(shí)與虛構(gòu)的交叉以及多重的敘述視角的運(yùn)用不斷地否定了讀者先前的理解。因此,為了理解文本并完成文本意義的建構(gòu),讀者需要更積極主動(dòng)的閱讀方式。其次,小說(shuō)對(duì)羅拉和保羅·馬歇爾的婚姻、戰(zhàn)爭(zhēng)以及主人公布里奧妮的反諷形成一種召喚結(jié)構(gòu),引領(lǐng)讀者對(duì)作品進(jìn)行更深入的探索。最后,作家所運(yùn)用的預(yù)敘和倒敘手法呈現(xiàn)出非線性敘事時(shí)間,這為讀者的參與和意義建構(gòu)留下了大量空白和空間。結(jié)論部分指出,小說(shuō)從不同層面表現(xiàn)出來(lái)的召喚結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了大量空白和否定,召喚讀者的加入,從而完成對(duì)文本意義的建構(gòu)。這種召喚結(jié)構(gòu)不僅豐富了人物形象和深化了主題,而且還體現(xiàn)了麥克尤恩對(duì)歷史、社會(huì)和人心的深刻見解。
【關(guān)鍵詞】：《贖罪》 召喚結(jié)構(gòu) 敘事 諷刺 非線性敘事時(shí)間
【學(xué)位授予單位】：湖北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I561.074
【目錄】：

• Abstract5-7
• 摘要7-9
• 1 Introduction9-11
• 2 Literature Review11-21
• 2.1 Previous Studies of Ian McEwan and Atonement11-17
• 2.1.1 Previous Studies of Ian McEwan at Home and Abroad11-13
• 2.1.2 Previous Studies of Atonement at Home and Abroad13-17
• 2.2 Reception Aesthetics and the Response-inviting Structure17-21
• 2.2.1 Reception Aesthetics17-18
• 2.2.2 The Response-inviting Structure18-21
• 3 The Response-inviting Structure in Atonement21-46
• 3.1 Narration21-31
• 3.1.1 Juxtaposition of Texts21-25
• 3.1.2 Reality and Imagination25-28
• 3.1.3 Multiple Points of View28-31
• 3.2 Irony31-38
• 3.2.1 Irony of Lola and Paul Marshall's marriage31-33
• 3.2.2 Irony of the War33-35
• 3.2.3 Irony of Briony35-38
• 3.3 Non-chronological Timeline38-46
• 3.3.1 Prolepsis38-41
• 3.3.2 Analepsis41-46
• Conclusion46-48
• Bibliography48-51
• Acknowledgements51

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