2012年的"美貌門"事件使自白派詩人塞克斯頓以及作家相貌和作品審美之間的關(guān)系再度成為關(guān)注的焦點�？v觀歷史,攝影術(shù)的發(fā)明和普及拓深了原本基于文學(xué)署名的"作者"概念,使其在名流化和視覺化的過程中獲得了新的維度,這一效應(yīng)在二戰(zhàn)后呈現(xiàn)為"上鏡之機"所指稱的文化現(xiàn)象與個人化詩學(xué)的相輔相成。以塞克斯頓為典型,一方面,詩人肖像的攝制與傳播充當了個人化詩歌美學(xué)的構(gòu)成與延伸,并與詩歌內(nèi)部對自我進行重塑的訴求形成合力;另一方面,"上鏡之機"所包含的"自我反觀"的前提,也為第一人稱詩歌在主體自我敘事方面提出了挑戰(zhàn)。 

【文章來源】：外國文學(xué)評論. 2019,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：16 頁

【文章目錄】：
一、媒介互動:文學(xué)名流與“上鏡之機”
二、肖像意識:個人化詩學(xué)與自我重塑
三、自我反觀:自我敘事的解構(gòu)與更新
結(jié) 語



本文編號：3263522