獲得詹姆斯·泰特·布拉克紀(jì)念獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《黑王子——愛(ài)的慶典》是艾麗斯·默多克在上個(gè)世紀(jì)70年代最重要的作品之一,其情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)的豐富性為人們提供了多角度解讀的可能性�！逗谕踝印酚型暾墓适虑楣�(jié),注重刻畫(huà)人物和環(huán)境背景,體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)采,同時(shí)作者又大膽的采用如元小說(shuō)、反諷、互文、戲仿等技法來(lái)展現(xiàn)生活的復(fù)雜多變和偶然性。本論文擬從后現(xiàn)代主義基本理論出發(fā),探討戲仿和“元小說(shuō)”手法在《黑王子》中的應(yīng)用及其對(duì)揭示小說(shuō)主題所起到的作用。 除去引言和結(jié)論,本論文第一章分析小說(shuō)的重要后現(xiàn)代主義特征:戲仿。默多克對(duì)莎士比亞的經(jīng)典戲劇《哈姆萊特》從題材、形式到人物性格的“戲仿”構(gòu)成隱形反諷特點(diǎn)。此外,默多克還對(duì)希臘神話、弗洛伊德“俄狄浦斯情結(jié)”、傳統(tǒng)的愛(ài)情小說(shuō)、偵探小說(shuō)進(jìn)行戲謔性的摹仿,使它們扭曲變形達(dá)到顛覆傳統(tǒng)觀念的目的。 第二章從元小說(shuō)的概念、源流、特征入手,分析“元小說(shuō)”這種寫(xiě)作手法在《黑王子》中的應(yīng)用及意義。默多克采用入侵式策略、放棄絕對(duì)敘事權(quán)、多重?cái)⑹乱暯恰⒉倏v巧合等手法凸顯不確定性,暴露出敘事的不可靠性,體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的多樣性和多義性。 通過(guò)分析《黑王子》中的戲仿和“元小說(shuō)”手法,我們可以看出默多克她勇于打破傳統(tǒng)的藩籬,利用后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作手法來(lái)展現(xiàn)生活的偶然和不確定性,融入自己對(duì)藝術(shù)和道德的深刻思考。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2011
【中圖分類(lèi)】：I561
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 《黑王子》中的戲仿藝術(shù)
    1.1 關(guān)于戲仿
    1.2 《黑王子》對(duì)《哈姆萊特》的戲仿
        1.2.1 從故事情節(jié)來(lái)看《黑王子》對(duì)《哈姆萊特》的戲仿
        1.2.2 從人物形象上看《黑王子》對(duì)《哈姆萊特》的戲仿
            1.2.2.1 布拉德利——哈姆萊特
            1.2.2.2 阿諾爾德——克勞迪斯
            1.2.2.3 蕾切爾——喬特魯?shù)?br>            1.2.2.4 朱莉安——奧菲利亞
    1.3 《黑王子》對(duì)希臘神話的戲仿
    1.4 《黑王子》對(duì)弗洛伊德“俄狄浦斯情節(jié)”的戲仿
    1.5 《黑王子》對(duì)愛(ài)情小說(shuō)、偵探小說(shuō)的戲仿
        1.5.1 對(duì)愛(ài)情小說(shuō)的戲仿
        1.5.2 對(duì)偵探故事的戲仿
第二章：《黑王子》中的“元小說(shuō)”手法
    2.1 元小說(shuō)的概念及特征
    2.2 《黑王子》中的“元小說(shuō)”手法
        2.2.1 入侵式策略
        2.2.2 放棄絕對(duì)敘事權(quán)
        2.2.3 多重視角凸顯不確定性
        2.2.4 操縱巧合凸顯不確定性
結(jié)語(yǔ)
參考書(shū)目及文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果

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本文編號(hào)：2887401