2017年,《中國有嘻哈》的播出使嘻哈文化在中國傳播開來,經(jīng)過與市場(chǎng)和主流文化的博弈,最終被主流文化整合,由“邊緣的”“顛覆的”“抵抗的”形象變成了大眾喜聞樂見的流行文化。研究青年亞文化不但可以把握青年群體的心理動(dòng)向,及時(shí)對(duì)其正確引導(dǎo),還可以掌握市場(chǎng)發(fā)展方向,了解市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化、社會(huì)之間的關(guān)系。探討青年亞文化在我國社會(huì)環(huán)境中的發(fā)展方向,有利于我國文化事業(yè)多元化發(fā)展。本文采用案例分析、內(nèi)容分析和調(diào)查問卷的方法對(duì)嘻哈文化和《中國有嘻哈》進(jìn)行研究和分析,探究青年亞文化的特點(diǎn),研究嘻哈文化被整合的具體過程,以及嘻哈文化未來的發(fā)展方向,最后得出,嘻哈文化作為青年亞文化的一種,通過《中國有嘻哈》的播出,已經(jīng)與我國的主流文化相融合,變成流行文化的一種,但是為以后其他類型的青年亞文化發(fā)展方向提供了參考,有著開創(chuàng)性的意義。從嘻哈文化登陸中國大陸一直到2017年,嘻哈文化一直是小眾的、地下的青年文化,直到《中國有嘻哈》的播出,使嘻哈文化成為了時(shí)尚的、流行的文化,深受年輕人的追捧。一旦青年亞文化的范圍擴(kuò)大,市場(chǎng)介入,必然會(huì)引起亞文化的轉(zhuǎn)向。本文分為五個(gè)部分。第一部分緒論,主要講了本文的選題背景,國內(nèi)外的...

【文章來源】： 內(nèi)蒙古大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū) 211工程院校

【文章頁數(shù)】：87 頁

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
一、亞文化網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀
    (一)中國綜藝節(jié)目的發(fā)展
    (二)青年亞文化與嘻哈文化
        1.亞文化
        2.青年亞文化
        3.嘻哈文化
    (三)網(wǎng)絡(luò)綜藝中的青年亞文化
    (四)《中國有嘻哈》
二、《中國有嘻哈》的“青年亞文化”特征
    (一)外在展現(xiàn)“反叛、抵抗”風(fēng)格
        1.logo設(shè)計(jì)
        2.舞臺(tái)設(shè)計(jì)
        3.人物造型
        4.嘻哈儀式
    (二)內(nèi)在傳遞“真實(shí)、正能量”精神
        1.歌詞：展現(xiàn)內(nèi)心世界原創(chuàng)保持real真我
        2.歌曲：融入中國元素嘻哈努力融入主流文化
        3.內(nèi)心情感：追求群體認(rèn)同重視音樂和感情
三、從《中國有嘻哈》看青年亞文化的整合與轉(zhuǎn)向
    (一)“意識(shí)形態(tài)”的整合之路
        1.制造“道德恐慌”樹立反面典型
        2.報(bào)道生活細(xì)節(jié)回歸社會(huì)角色
    (二)商業(yè)化的邏輯轉(zhuǎn)向
        1.青年亞文化的風(fēng)格轉(zhuǎn)變
        2.《中國有嘻哈》中青年亞文化意義轉(zhuǎn)變
四、結(jié)論與思考
    (一)結(jié)論
    (二)思考
        1.拋除成見接受多樣青年亞文化
        2.把握機(jī)遇推廣中國傳統(tǒng)文化
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]新媒體背景下“純網(wǎng)綜藝”的推廣策略——以《中國有嘻哈》為例 [J]. 崔冰.  新媒體研究. 2019(01)
[2]消費(fèi)主義、技術(shù)與視覺文化:漫威電影青年亞文化建構(gòu)的三個(gè)支點(diǎn) [J]. 蔡林杉.  傳媒. 2019(02)
[3]基于青少年亞文化理論的《中國有嘻哈》節(jié)目走紅現(xiàn)象探析 [J]. 李旭,喻瑤琴.  西部學(xué)刊. 2019(01)
[4]地下歌者的文化建構(gòu)、自我完善及表達(dá)設(shè)置——青年邊緣亞文化群體探微 [J]. 沈楊,朱雅.  宜賓學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(01)
[5]中國亞文化網(wǎng)綜的現(xiàn)狀與發(fā)展分析——以《中國有嘻哈》《中國新說唱》為例 [J]. 劉霞,趙志豪.  傳播與版權(quán). 2018(12)
[6]消費(fèi)文化視域下的“大女主戲”探析——以《延禧攻略》為例 [J]. 鄭嬌嬌.  視聽. 2018(12)
[7]網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中亞文化與消費(fèi)文化的博弈與共生——以《中國有嘻哈》為例 [J]. 劉杰.  新聞前哨. 2018(11)
[8]企業(yè)品牌內(nèi)容營銷如何借力純網(wǎng)綜藝 [J]. 楊欣珮.  商場(chǎng)現(xiàn)代化. 2017(04)
[9]淺析“5W”視角下網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目《奇葩說》的創(chuàng)新之處 [J]. 趙露.  新聞研究導(dǎo)刊. 2016(16)
[10]邊緣誘惑中的話語狂歡——論消費(fèi)文化視域中郭敬明小說《小時(shí)代》的亞文化抒寫 [J]. 邱艷.  西昌學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2014(01)

碩士論文
[1]新媒體環(huán)境下的嘻哈文化傳播模式探究[D]. 楊波.西北大學(xué). 2018
[2]迪克·赫伯迪格的青年亞文化理論研究[D]. 梁春曉.山東大學(xué). 2018
[3]網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目《火星情報(bào)局》的青年亞文化風(fēng)格建構(gòu)研究[D]. 余晨晨.四川師范大學(xué). 2018
[4]抵抗與收編：新媒體環(huán)境下青年亞文化群體的身份認(rèn)同建構(gòu)[D]. 王真.華中師范大學(xué). 2018
[5]純網(wǎng)綜藝的青年亞文化解讀[D]. 許倩倩.江蘇師范大學(xué). 2017
[6]網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的青年亞文化研究[D]. 趙恩婕.南京藝術(shù)學(xué)院. 2017
[7]亞文化視角下的青年身份認(rèn)同路徑研究[D]. 劉蓓.暨南大學(xué). 2017



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