【摘要】： 本論文通過對�？思{主要敘事作品的細讀和分析,從敘述學的理論視域對�？思{作品中的多視角敘事模式、敘事結構中的外部敘述者、人物話語敘述和非理性敘事等方面進行分析和研究,歸納總結了福克納小說敘事形式的總體特征,探討了�？思{獨特的時空觀,將對�？思{小說的形式研究和福克納小說與美國南方社會歷史環(huán)境的關系研究結合起來,旨在揭示�？思{敘事作品的審美價值和社會價值。 論文由六個部分構成�！皩д摗辈糠质紫葘鴥韧庵匾臄⑹鰧W理論,特別是熱奈特和申丹的敘述學理論中的重要論述和相關術語進行了基本描述,然后在對國內外�？思{研究成果進行全面梳理的基礎上,對本論文的研究視角、創(chuàng)新點以及研究意義進行了簡略闡述。 第一章“多視角敘事模式”主要參照有關敘述視角模式的理論,特別是熱奈特和申丹的敘述學理論,對�？思{敘事作品中多視角的轉換與融合、敘述聲音、敘述時間與節(jié)奏等方面進行了較為全面的探討。敘述視角是當代敘述理論關注的一個重點,也是決定敘事話語特征的一個重要因素。不同的視角模式在很大程度上會改變敘事作品文本的表現形態(tài),而且人物越多,視角轉換越頻繁,文本的形式和意義就越豐富。在�？思{的多視角敘事模式中,多視角的轉換與融合、不同敘述聲音的交響、敘述時間的倒錯以及對敘述節(jié)奏的調節(jié)不僅改變了傳統(tǒng)小說的敘事結構,而且賦予了作品豐富的符號意義。 第二章“敘事結構中的外部敘述者”主要論述了�？思{小說敘事結構中外部敘述者的作用,分析了外部敘述者的三種敘述類型以及它們在敘事結構中的融合。在福克納的敘事作品中,外部敘述者是一個極其重要的敘事成分。人物敘述者和外部敘述者共同敘事融合了實驗和傳統(tǒng)的小說結構形式,并成為�？思{小說敘事的特點。在小說《喧嘩與騷動》中,第四部分的外部敘述者直接、客觀的敘述彌補了前三個部分因人物敘述的主觀性而產生的不足,對小說的總體敘事結構起到一種很重要的平衡作用。在探討了外部敘述者的作用之后,本章進一步分析了外部敘述、內部敘述與內部轉換性敘述等三種外部敘述者的敘述類型,以及它們在�？思{敘事作品中的融合。 第三章“人物話語敘述”首先論述了�？思{敘事作品中人物話語敘述的特征。人物話語敘述不僅是講述故事的重要手段,也是刻畫人物和闡明主題的重要手段。在小說《押沙龍,押沙龍!》中,基于說者—聽者關系的人物話語敘述的非現實性很大程度上決定了作品的藝術性。本章還探討了人物話語敘述的可靠性以及�？思{在這部小說中運用的一種別具特色的故事講述方式——人物話語敘述鏈。 第四章“獨特的非理性敘事”分析并研究了福克納作品中三種不同語體的非理性敘事。在�？思{的作品中,特別是在《喧嘩與騷動》和《我彌留之際》中,福克納大量運用了意識流敘事技巧,選擇班吉、瓦達曼、昆丁和達爾等有智力障礙或心智錯亂的人物充當敘述者。�？思{通過孩童語體、夢囈語體和瘋子—先知語體等非理性、無邏輯的意識流敘事為讀者展示了處于困境中的個體人物混亂無序、痛苦絕望的內心世界,揭露了資本主義工業(yè)化進程中理性對非理性的壓制和人的異化等主題。 “結語”部分概述了�？思{獨特時空觀的形成及其在小說敘事形式上的體現,闡明了福克納小說敘事形式與主題意義之間的有機聯(lián)系。福克納對小說表現形式進行的大膽實驗和改革不僅創(chuàng)造了�？思{獨具魅力的小說敘事藝術,而且也體現了�？思{作為20世紀杰出的現代主義小說家所特有的時空觀。�？思{將現代主義的創(chuàng)作手法和現實主義的題材巧妙地結合起來,實現了小說形式與內容的完美統(tǒng)一。
【學位授予單位】：蘇州大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：I712.074

【引證文獻】

相關博士學位論文 前1條

1 肖鴻波;《申報》77年體育報道研究（1872-1949）[D];復旦大學;2011年

相關碩士學位論文 前1條

1 尹曉燕;�？思{小說中“他人話語”的類型研究[D];漳州師范學院;2012年

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本文編號：2686454