本文關(guān)鍵詞：小品《喜樂街》中中國年輕女性社會性別形象的批評話語分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在2015年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上,小品《喜樂街》造成了強烈的爭議并引發(fā)了激烈討論。在很大一部分敏感的觀眾和媒體看來,該小品明顯地表現(xiàn)出對女性的歧視。在批評者眼里,這樣的性別歧視反映出中國社會中歪曲、偏見的性別觀念,并且如果置之不理,可能造成嚴重的社會問題。本研究選取小品《喜樂街》作為對象,旨在分析小品中針對“女神”和“女漢子”而塑造的不同的女性性別形象,探究男性在這些形象塑造過程中的影響和其中蘊含的性別關(guān)系,并揭露這些現(xiàn)象背后蘊含的意識形態(tài)和霸權(quán)因素。一些針對該語篇的研究已經(jīng)采取了話語和社會語言學(xué)的視角,但已有的研究主要是從宏觀角度看待這個小品,并且重點放在其與其社會文化語境的關(guān)系,而缺少從微觀角度對于語篇文本的詳細探究。因此,本研究嘗試將微觀和宏觀兩層角度結(jié)合起來,從文本、話語和社會層面對該語篇進行相對詳盡和全面的綜合分析。本研究采用Norman Fairclough在1992年建立的批評話語分析中的三維框架作為理論框架。研究中應(yīng)用的一套分析單位包含兩個層次:宏觀層次重點在于兩個關(guān)鍵概念:意識形態(tài)和霸權(quán);微觀層次包含幾個不同的分析工具:Fairclough(1992)闡明的互動控制特征和“水平”互文關(guān)系,以及Michael Bamberg于2011年提出的身份建構(gòu)中的三個維度(主動與控制;不同點與相似點;持續(xù)與變化)。文中的分析程序在結(jié)構(gòu)上分為兩個層面:微觀分析和宏觀分析。微觀層面包含三個分析方面:兩個女性角色構(gòu)建自身性別形象的過程;三個男性角色在此過程中的影響以及與女性角色的關(guān)系;故事的情節(jié)發(fā)展。宏觀層面將重點放在目標語篇與其社會文化語境的關(guān)聯(lián),并集中在兩個關(guān)鍵方面:意識形態(tài)和霸權(quán)的研究,以便針對文本背后暗藏的社會因素進行深層討論。研究發(fā)現(xiàn)顯示,在中國男權(quán)社會文化大語境下,性別意識形態(tài)隱含于春晚舞臺表演當(dāng)中,并逐漸被巧妙地“自然化”。小品故事中的女性角色們針對原本就存在問題的女性性別身份“女神”和“女漢子”,重構(gòu)了歪曲的新的性別形象。“女神”的正面性別形象被限制在僅在外表上占有優(yōu)勢,“女漢子”的性別形象則遭到曲解,重點從正面形象轉(zhuǎn)移到負面形象,并強調(diào)了其在外表上的劣勢。對女性性別身份的重構(gòu)鞏固了社會中存在的對女性的刻板印象和性別歧視。另一方面,男性影響了女性的自我認知和對自身性別形象的塑造趨勢,以及形象塑造過程本身。小品展現(xiàn)了不對稱的性別關(guān)系,男性擁有高于女性的權(quán)力。在這樣的失衡關(guān)系中,女性遭到被動的物化和邊緣化,受到壓制無法為自己發(fā)聲,被迫妥協(xié)讓步甚至親身參與到男權(quán)的鞏固過程當(dāng)中。這樣的性別關(guān)系同樣有利于鞏固男性的絕對權(quán)力和女性的從屬地位以及偏見性的意識形態(tài)自然化。通過對這樣一個具有代表性的語篇進行深入分析,作者希望針對國內(nèi)社會性別問題的反思和解決做出一些貢獻。例如,大眾媒體應(yīng)更加積極致力于傳播性別平等價值觀;公眾應(yīng)加強自身對于媒體呈現(xiàn)中隱含的性別問題的敏感度和清醒度;國內(nèi)的社會文化環(huán)境應(yīng)當(dāng)接受女性與男性的不同,并尊重女性的個人選擇和個人價值;社會制度和政府政策應(yīng)為女性提供更多支持,幫助她們平衡工作與家庭的關(guān)系;另外,國內(nèi)女性必須學(xué)會接受自己的性別身份、認清自己的社會性別角色。
【關(guān)鍵詞】：批評話語分析 小品 央視春晚 性別形象 性別關(guān)系
【學(xué)位授予單位】：廣東外語外貿(mào)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：H15
【目錄】：

• ACKNOWLEDGEMENTS5-6
• ABSTRACT6-9
• 摘要9-13
• LIST OF ABBREVIATIONS13-14
• CHAPTER ONE INTRODUCTION14-18
• 1.1 Research background14-15
• 1.2 Research questions15-16
• 1.3 Research significance16
• 1.4 Thesis organization16-18
• CHAPTER TWO LITERATURE REVIEW18-33
• 2.1 Critical Discourse Analysis18-25
• 2.1.1 Development and definition of CDA19-20
• 2.1.2 Different frameworks and approaches of CDA20-25
• 2.2 Language and Gender25-33
• 2.2.1 Overall development and major aspects in language and genderresearch25-28
• 2.2.2 Domestic research on media discourse and gender28-30
• 2.2.3 Specific studies on the short sketch Schiller Street30-33
• CHAPTER THREE THEORETICAL FRAMEWORK AND METHODOLOGY33-52
• 3.1 Theoretical Framework — Fairclough (1992)33-35
• 3.2 Analytical Units35-41
• 3.2.1 Micro layer36-40
• 3.2.2 Macro layer40-41
• 3.3 Analytical procedure41-45
• 3.3.1 Micro-analysis42-44
• 3.3.2 Macro-analysis44-45
• 3.4 Data selection and description45-50
• 3.4.1 Explication of key concepts45-48
• 3.4.2 Source of the data48-49
• 3.4.3 Content of the data49-50
• 3.5 Transcription and presentation of the text50-52
• CHAPTER FOUR CRITICAL DISCOURSE ANALYSIS ON THE SHORT SKETCHSCHILLER STREET52-106
• 4.1 Analysis of the discourse as text and discursive practice (Micro layer)52-94
• 4.1.1 Self-shaping process of female gender images53-69
• 4.1.2 Males’ influence in females’ image-shaping progress andmale-female relationships69-84
• 4.1.3 Plot development of the story84-94
• 4.2 Analysis of the discourse as social practice (Macro layer)94-106
• 4.2.1 Specific direct context — the CCTV Spring Festival Gala95-97
• 4.2.2“Nv Shen”and“Nv Hanzi”as female gender identities97-102
• 4.2.3 Asymmetric male-female relations102-104
• 4.2.4 Summary104-106
• CHAPTER FIVE CONCLUSION106-112
• 5.1 Findings of the study106-108
• 5.2 Implications108-109
• 5.3 Limitations and future suggestions109-112
• REFERENCES112-120
• APPENDIX120-126

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本文編號：313008