發(fā)布時間：2017-10-05 08:22

  本文關(guān)鍵詞：希曼諾夫斯基《第四交響曲》復(fù)調(diào)技法分析

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【摘要】：希曼諾夫斯基在《第四交響曲》復(fù)調(diào)技法主要采用了雙調(diào)性與多調(diào)性復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、雙調(diào)式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)及固定音型手法,通過對這四方面復(fù)調(diào)思維的分析從中可以看出希曼諾夫斯基從波蘭民間音樂中獲得了新的創(chuàng)作生命力,形成了其具有簡潔質(zhì)樸音樂風格的獨特復(fù)調(diào)技法,探索出一條極富個性的波蘭現(xiàn)代音樂之路。
【作者單位】： 西安音樂學(xué)院作曲系;
【關(guān)鍵詞】： 希曼諾夫斯基 《第四交響曲》 復(fù)調(diào)技法 雙調(diào)性 固定音型
【分類號】：J614.2
【正文快照】： 引言20世紀初雖然在音樂的風格和流派上呈現(xiàn)出前所未有的紛繁局面,作曲家紛紛以追求個性為目標,但是在眾多風格流派之下,各國作曲家都不約而同地背離了19世紀建立在以縱向和聲為基礎(chǔ)的多聲思維,而重新回到尋求以橫向思維為主導(dǎo)的對位原則之上。因此,20世紀已被理論家們毫無爭

【共引文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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【相似文獻】

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1 趙l，

本文編號：975748