本文關鍵詞：舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》（Op.9）創(chuàng)作的個性化研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 舒曼(1810~1856)是歐洲19世紀浪漫主義音樂的代表人物之一,他的音樂創(chuàng)作別具一格,音樂作品中處處流露著濃郁強烈的浪漫主義色彩。舒曼作為歐洲十九世紀最有代表性的浪漫樂派的作曲家之一,他的音樂敢于打破傳統(tǒng)陳規(guī),在繼承了早期浪漫派風格的基礎上,進行了大膽創(chuàng)新,對后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。 舒曼是浪漫派音樂中標題性鋼琴套曲的創(chuàng)始人,這是舒曼最具代表性的音樂體裁,他不僅開創(chuàng)了此類作品的先河,又將其發(fā)展到一個新的階段,《狂歡節(jié)》又恰是其標題性鋼琴套曲中較有代表性的一首,它在標題性上的大膽創(chuàng)新以及在音樂思想中體現(xiàn)的雙重性格等,對整個歐洲鋼琴套曲的發(fā)展都起到了一定的推動作用,在鋼琴藝術發(fā)展史上有著不可磨滅的獨特意義與歷史價值。 本文借鑒了舒曼及其音樂創(chuàng)作方面的已有成果和相關資料,結合舒曼生活的時代背景、家庭情況、精神思想、創(chuàng)作狀態(tài)等各方面因素,從鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的音樂創(chuàng)作、音樂形象、音樂本體、音樂風格幾方面進行了的研究。全文包括四章:第一章敘述了舒曼的鋼琴套曲與《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作、第二章分析了《狂歡節(jié)》通過標題性描繪個性化的音樂形象、第三章闡述了《狂歡節(jié)》音樂創(chuàng)作的旋律、節(jié)奏、和聲和曲式中所顯現(xiàn)的個性化、第四章是對《狂歡節(jié)》音樂語言和風格體現(xiàn)的個性化的論述。 在第一章中,論文介紹了舒曼鋼琴套曲的形成與《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景及舒曼在創(chuàng)作時表達的音樂思想。舒曼是歐洲19世紀浪漫主義樂派著名的代表人物之一,他自小的生活經(jīng)歷賦予了他極強的幻想能力,加上他的成長經(jīng)歷與渴望融入音樂的急切心情,激發(fā)了他的音樂幻想和創(chuàng)作能力,他不斷吸收前人的經(jīng)驗,最后終于創(chuàng)作出了獨具風格的音樂體裁——標題性鋼琴套曲。作為舒曼標題性鋼琴套曲的代表作《狂歡節(jié)》,本節(jié)對其創(chuàng)作背景作了詳細的分析和介紹。從它題目的實際意義與幻想寓意、舒曼在創(chuàng)作本樂曲時期的感情線索與音樂幻想線索、舒曼想借助音樂形象表達渴望打破腐朽的舊文化等多方面來分析了《狂歡節(jié)》的形成過程與作者的多層次音樂創(chuàng)作思想。舒曼《狂歡節(jié)》的寫作時期正值舒曼音樂創(chuàng)作的鼎盛時期,加上當時新舊文化交替的時代背景,使《狂歡節(jié)》充滿了戰(zhàn)斗精神。因此,要深入細致地研究鋼琴套曲《狂歡節(jié)》,就要從舒曼生平,創(chuàng)作的時代、生活背景入手,作為其最基本的前提條件。 第二章是對《狂歡節(jié)》中的音樂形象進行了分析。此部分從標題性與形象性兩部分入手。標題性是浪漫派標題音樂中最重要的特征,文中首先對舒曼的標題手法與傳統(tǒng)標題作了對比,通過對《狂歡節(jié)》中的二十一首文字標題的分析、研究,突出了舒曼在標題音樂創(chuàng)作中與眾不同的創(chuàng)新手法,體現(xiàn)了舒曼音樂標題中濃厚的文學功底;其次,此部分還通過在《狂歡節(jié)》中舒曼對各種人物形象惟妙惟肖的細致刻畫,對現(xiàn)實人物與虛幻人物的神秘結合來了解舒曼在刻畫人物形象、在現(xiàn)實與虛幻中展現(xiàn)音樂世界時的獨特魅力,這同時也是舒曼先進音樂思想的一種體現(xiàn)。 第三章從《狂歡節(jié)》的音樂本體入手來研究其音樂創(chuàng)作中的特色之處。此部分從旋律、節(jié)奏、和聲與曲式四部分入手,分析研究了《狂歡節(jié)》的音樂本體。通過對《狂歡節(jié)》二十一首小曲旋律的多樣化手法、節(jié)奏的獨特設計、和聲的浪漫特質、曲式結構的精煉等多方面的分析,指出了舒曼音樂創(chuàng)作的個性化所在。舒曼的最大優(yōu)勢在于:他可以用細微的旋律線變化來刻畫出各種不同的人物形象與場景,美輪美奐,讓人驚嘆;同時還可以用簡單節(jié)奏中的獨特節(jié)奏設計突出不同形象的各種性格特點;在富于浪漫色彩、簡潔質樸的和聲織體中,可以運用不同的伴奏織體和意外進行來達到意想不到的音樂效果;在單一卻不失飽滿的曲式結構中更是能夠運用精妙的技巧來豐富音樂的畫面。因此,本章總結了舒曼音樂創(chuàng)作、音樂結構中的各種特點,突出了作曲家的個人特色與創(chuàng)新點,為下一章對《狂歡節(jié)》中音樂語言與風格特點的分析研究作了鋪墊。 第四章基于對音樂本體的研究,透視出舒曼在音樂創(chuàng)作中的音樂風格的個性化。此部分通過對《狂歡節(jié)》音樂語言的分析,通過對其古典主義與浪漫主義在音樂中雙重體現(xiàn)、舒曼性格滲透于音樂中的虛幻性(如將現(xiàn)實中的自我與幻想中的自我相結合等)、音樂中表面性與隱喻性(如除了樂曲表面表達的音樂思想外,還用音符代替字母來暗含字謎等)雙重性格的體現(xiàn),將舒曼與眾不同的音樂語言和風格的個性化表達的淋漓盡致。 本文通過對《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景、作曲家生平、音樂創(chuàng)作特點、音樂風格特點、新音樂思想等多個層面分析、研究了舒曼這首具有代表性的標題性鋼琴套曲。從舒曼首創(chuàng)的音樂體裁標題性鋼琴套曲入手,介紹了舒曼的代表性套曲《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景、時代背景與形成條件;還分析了《狂歡節(jié)》中各個標題的文學性特點與音樂形象的刻畫;重點通過音樂本體的分析,總結出了《狂歡節(jié)》在旋律、節(jié)奏、和聲、曲式幾方面的個性化特點;最后通過以上的分析,總結出了《狂歡節(jié)》中音樂語言與音樂風格的個性化所在。 通過全文論述,可以看出舒曼在鋼琴套曲發(fā)展中做出的巨大貢獻,特別是作為其代表作品的《狂歡節(jié)》,在舒曼音樂創(chuàng)作生涯中,甚至是整個鋼琴套曲發(fā)展中所起到的重要作用。舒曼是標題性鋼琴套曲的開創(chuàng)人,而《狂歡節(jié)》又是其最重要、最有代表性的鋼琴套曲,本曲中把二十一首標題性小曲刻畫成了不同的音樂形象,表現(xiàn)出了舒曼要求藝術創(chuàng)新的先進音樂思想。標題性鋼琴套曲《狂歡節(jié)》表現(xiàn)出了舒曼驚人的創(chuàng)作能力,體現(xiàn)了他與眾不同的音樂才華。舒曼和他的《狂歡節(jié)》就像一顆璀璨的明珠,一起照亮了歐洲浪漫主義音樂的舞臺,推動了整個歐洲音樂歷史的前進與發(fā)展,并將永遠在世界音樂舞臺上發(fā)光發(fā)熱。
【關鍵詞】：舒曼 鋼琴套曲 《狂歡節(jié)》 音樂形象 創(chuàng)作個性 音樂風格
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J614
【目錄】：

• 中文摘要5-8
• Abstract8-12
• 引言12-15
• 第一章 舒曼的鋼琴套曲與《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作15-21
• 第一節(jié) 舒曼的鋼琴套曲15-17
• 第二節(jié) 《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作17-21
• 第二章 鋼琴套曲《狂歡節(jié)》音樂形象的個性化21-28
• 第一節(jié) 標題中的文學性21-26
• 第二節(jié) 音樂中的形象性26-28
• 第三章 鋼琴套曲《狂歡節(jié)》音樂創(chuàng)作的個性化28-44
• 第一節(jié) 旋律的多樣化28-33
• 第二節(jié) 節(jié)奏的獨特設計33-38
• 第三節(jié) 和聲的浪漫特質38-41
• 第四節(jié) 曲式結構的精煉41-44
• 第四章 鋼琴套曲《狂歡節(jié)》音樂語言和手法的個性化44-49
• 第一節(jié) 《狂歡節(jié)》的音樂語言44-46
• 第二節(jié) 《狂歡節(jié)》的音樂手法46-49
• 結語49-52
• 注釋52-53
• 參考文獻53-55
• 在讀期間發(fā)表的學術論文55-56
• 致謝56

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  本文關鍵詞：舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》（Op.9）創(chuàng)作的個性化研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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