發(fā)布時間：2017-06-28 00:14

  本文關(guān)鍵詞：莫扎特歌劇中主要女高音角色的刻畫與演繹，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 莫扎特是音樂發(fā)展史中罕見的天才作曲家,他創(chuàng)作的多產(chǎn)是令人驚嘆的。尤其是在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域十分突出。他一生的三十五年中,有二十五年在從事歌劇創(chuàng)作,共寫了二十二部歌劇。本文簡單介紹了莫扎特的生平,概述了莫扎特歌劇創(chuàng)作的歷史背景、創(chuàng)作來源以及歌劇的創(chuàng)作風格、音樂特征。全文的重點在于分析莫扎特歌劇中女高音角色的刻畫與演繹,分別以《費加羅的婚禮》、《唐·璜》、《魔笛》、《女人心》四部歌劇中的蘇珊娜、羅西娜、采琳娜、夜后、德斯皮娜這五個女高音角色為例。通過對莫扎特歌劇中刻畫女高音角色的音樂、詠嘆調(diào)的學習與分析,領(lǐng)悟到正確把握歌劇人物、細致演繹人物角色的重要性。同時在本文最后歸納總結(jié)了如何演繹歌劇人物以及演繹人物角色前的必備工作。
【關(guān)鍵詞】：莫扎特 歌劇 女高音 刻畫 演繹 詠嘆調(diào) 人物角色
【學位授予單位】：西安音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J617.2;J832
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章 莫扎特的生平8-10
• 第二章 莫扎特的歌劇創(chuàng)作10-13
• 2.1 莫扎特歌劇創(chuàng)作的歷史背景、創(chuàng)作來源10
• 2.2 莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格、音樂特征10-13
• 2.2.1 莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格10-12
• 2.2.2 莫扎特歌劇創(chuàng)作的音樂特征12-13
• 第三章 莫扎特歌劇中女高音角色的刻畫與演繹13-22
• 3.1 歌劇《費加羅的婚禮》中女高音角色的刻畫與演繹13-16
• 3.1.1 歌劇《費加羅的婚禮》大概劇情13
• 3.1.2 蘇珊娜人物角色的分析13-15
• 3.1.3 羅西娜人物角色的分析15-16
• 3.2 歌劇《唐·璜》中女高音角色的刻畫與演繹16-18
• 3.2.1 歌劇《唐·璜》大概劇情16
• 3.2.2 采琳娜人物角色的分析16-18
• 3.3 歌劇《魔笛》中女高音角色的刻畫與演繹18-19
• 3.3.1 歌劇《魔笛》大概劇情18
• 3.3.2 夜后人物角色的分析18-19
• 3.4 歌劇《女人心》中女高音角色的刻畫與演繹19-22
• 3.4.1 歌劇《女人心》大概劇情19-20
• 3.4.2 德斯皮娜人物角色的分析20-22
• 第四章 對演繹歌劇人物的一些思考22-25
• 結(jié)語25-26
• 附錄26-45
• 參考文獻45-48
• 致謝48

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 徐萌;;淺談莫扎特對歌劇改革的貢獻[J];長春師范學院學報;2006年01期

2 趙治華;莫扎特的歌劇創(chuàng)作及風格特征[J];大理學院學報;2004年04期

3 任麗華;;莫扎特歌劇藝術(shù)特點初探[J];山西大同大學學報(社會科學版);2008年01期

4 片意欣;莫扎特歌劇的藝術(shù)特色[J];福建藝術(shù);2002年03期

5 崔煥珍;;莫扎特歌劇的音樂特點和演唱風格[J];黃河之聲;2007年05期

6 張良寶;;從《費加羅的婚禮》管窺莫扎特喜歌劇的創(chuàng)作特征[J];淮南師范學院學報;2005年05期

7 王春燕;;莫扎特歌劇的審美價值[J];江蘇教育學院學報(社會科學版);2007年04期

8 馬山雪;簡論莫扎特晚期的三部歌劇[J];遼寧教育行政學院學報;2005年05期

9 江水蓮;論莫扎特歌劇的藝術(shù)特色及演唱風格[J];龍巖師專學報;2004年04期

10 林婕;;莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)分析[J];齊魯藝苑;2006年02期

  本文關(guān)鍵詞：莫扎特歌劇中主要女高音角色的刻畫與演繹，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：491813