本文關(guān)鍵詞：五四時(shí)期中國藝術(shù)歌曲中西音樂元素的融合，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：早在18世紀(jì)末十九世紀(jì)初,藝術(shù)歌曲作為一種特定的歌曲體裁在歐洲盛行。在20世紀(jì)初我國作曲家將這一音樂體裁引入中國。以蕭友梅、青主、趙元任等為代表的作曲家,借鑒外國藝術(shù)歌曲先進(jìn)的作曲技術(shù)創(chuàng)作具有民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲,不斷探索本民族的傳統(tǒng)音樂特點(diǎn),做到了實(shí)際意義上的"洋為西用”,創(chuàng)作出具有中國特色反映民族氣質(zhì)的藝術(shù)歌曲,讓中國藝術(shù)歌曲煥發(fā)出奪目的光彩。內(nèi)容和題材方面,作曲家借助音樂創(chuàng)作來宣泄對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿反應(yīng)"五四”的科學(xué)和民主的時(shí)代精神。在歌詞選擇、音樂旋律、調(diào)式調(diào)性和鋼琴伴奏方面都頗具特色。 本文主要研究五四時(shí)期特殊的時(shí)代背景下,中國藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生與發(fā)展。通過對(duì)這一時(shí)期中國藝術(shù)歌曲的音樂內(nèi)涵進(jìn)行分析。諸如五四時(shí)期藝術(shù)歌曲歌詞的民族化、曲式結(jié)構(gòu)的模仿應(yīng)用、調(diào)式調(diào)性中西音樂特性的結(jié)合、旋律及鋼琴伴奏的風(fēng)格特征等。具體分析這一時(shí)期的幾首代表性作品,趙元任創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《教我如何不想他》,蕭友梅創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《問》,青主創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》等。在內(nèi)容、題材及創(chuàng)作形式上進(jìn)行分析研究,了解作曲家在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的作曲技法。他們基本繼承德奧藝術(shù)歌曲的優(yōu)秀成果,并與中國傳統(tǒng)音樂特色得當(dāng)結(jié)合,使五四時(shí)期的藝術(shù)歌曲充分體現(xiàn)東、西方音樂文化的融合,且具有鮮明的中國特色。
【關(guān)鍵詞】：藝術(shù)歌曲 五四時(shí)期 作曲家 作曲技法
【學(xué)位授予單位】：西南交通大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第1章 緒論11-15
• 1.1 本課題研究意義與問題11
• 1.2 國內(nèi)外相關(guān)課題的研究11-13
• 1.2.1 書籍大致分類11-12
• 1.2.2 在期刊論文方面12-13
• 1.2.3 其他書籍及網(wǎng)絡(luò)資源13
• 1.3 課題研究?jī)r(jià)值13
• 1.4 課題研究目標(biāo)13
• 1.5 課題的創(chuàng)新性13-15
• 第2章 五四時(shí)期中國藝術(shù)歌曲15-20
• 2.1 藝術(shù)歌曲的定義15-16
• 2.2 五四時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作16-20
• 2.2.1 五四運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)歌曲的影響16-17
• 2.2.2 五四時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主觀條件17-18
• 2.2.3 五四時(shí)期藝術(shù)歌曲發(fā)展的客觀條件18-19
• 2.2.4 藝術(shù)歌曲展現(xiàn)空間19-20
• 第3章 五四時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作分析20-47
• 3.1 藝術(shù)歌曲中西方傳統(tǒng)作曲技法20-38
• 3.1.1 曲式結(jié)構(gòu)的模仿應(yīng)用20-27
• 3.1.2 調(diào)式與調(diào)性布局西方化27-36
• 3.1.3 橫向旋律的西方色彩36
• 3.1.4 西洋和聲的應(yīng)用36-38
• 3.2 藝術(shù)歌曲中的民族元素38-42
• 3.2.1 歌詞創(chuàng)作的民族化38-39
• 3.2.2 旋律創(chuàng)作的民族化39-41
• 3.2.3 調(diào)式的民族化41
• 3.2.4 演唱的民族化41-42
• 3.3 鋼琴伴奏中的中西音樂元素42-47
• 第4章 五四時(shí)期的作曲家及作品分析47-74
• 4.1 趙元任創(chuàng)作背景47-59
• 4.1.1 藝術(shù)歌曲中民族元素48-52
• 4.1.1.1 歌詞與對(duì)旋律創(chuàng)作影響48-51
• 4.1.1.2 民族音樂對(duì)旋律創(chuàng)作的影響51-52
• 4.1.2 西方調(diào)式調(diào)性在旋律創(chuàng)作中的應(yīng)用52-58
• 4.1.3 鋼琴伴奏中,中西結(jié)合的和聲應(yīng)用58-59
• 4.2 蕭友梅藝術(shù)歌曲創(chuàng)作59-63
• 4.2.1 蕭友梅簡(jiǎn)介59
• 4.2.2 蕭友梅藝術(shù)歌曲分析59-63
• 4.2.2.1 《問》的創(chuàng)作背景59-60
• 4.2.2.2 藝術(shù)歌曲《問》音樂總體分析60-63
• 4.3 青主藝術(shù)歌曲分析63-74
• 4.3.1 青主簡(jiǎn)介63
• 4.3.2 藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的民族元素63-64
• 4.3.2.1 歌詞寓意63-64
• 4.3.2.2 旋律創(chuàng)作中的漢語言64
• 4.3.3 歌曲音樂結(jié)構(gòu)分析64-74
• 結(jié)論74-75
• 致謝75-76
• 參考文獻(xiàn)76-79
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文79

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 莊曜;20世紀(jì)90年代以來國內(nèi)音樂形態(tài)研究概述[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2005年03期

2 趙lā

本文編號(hào)：393783