本文關鍵詞：圣—桑交響詩研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：法國作曲家圣—桑的交響詩創(chuàng)作在交響詩藝術史上占有一席顯著的地位。圣—桑的作品不僅推動了這一富于藝術新意的音樂體裁在法國的普及，影響到法國器樂音樂的發(fā)展進程，而且使巴黎成為繼波西米亞、俄羅斯之外這一新型藝術形式的又一薈萃之地。本論文立足于多重視角對圣—桑的交響詩進行綜合性的分析和探究。全文共分為五章，研究內(nèi)容涉及圣—桑四部交響詩的創(chuàng)作歷程與創(chuàng)作動因、神話題材的溯源與解讀、音樂語言特征，以及由這些內(nèi)容所延伸開來的有關圣—桑對標題音樂、神話題材與歷史題材、音樂形式的看法以及圣—桑音樂藝術觀的美學淵源等。第一章關注的是圣—桑創(chuàng)作交響詩時所面臨的社會—歷史環(huán)境、交響詩藝術的語境、作曲家的生活情境以及創(chuàng)作背景和歷程等；第二章論述了圣—桑交響詩中神話故事的原始根基，并在此基礎上進一步探究圣—桑在這些神話人物的形象、情節(jié)的取舍過程中所融入的審美傾向以及個人的哲學理念；第三章以論述交響詩中樂思展開為基點，探討這些核心樂思在橫向旋律、縱向織體、及其縱橫網(wǎng)絡形態(tài)的多態(tài)展開中所呈現(xiàn)出的動態(tài)形式美感；第四章通過對交響詩曲體結構特征的分析與歸納，揭示運用單軸心、雙軸心對稱結構、斐波那契數(shù)列等寫作技術在圣—桑交響詩中所形成的形態(tài)特征和內(nèi)容意涵，，并展示作曲家對靜態(tài)形式結構的高度關注和藝術處理；作為總結性的思考，第五章在前四章的基礎上，結合闡述圣—桑對標題音樂、音樂形式等問題的獨特看法，反思圣—桑個人美學立場——“音樂是一種形式藝術”對其交響詩的創(chuàng)作動因、題材選擇、音樂技法等所施予的深刻影響。
【關鍵詞】：圣-桑 交響詩 神話 對稱結構 音樂形式觀
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2006
【分類號】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 導言7-14
• 一、圣-桑交響詩的研究緣由與意義7-9
• 二、圣-桑及其交響詩的研究狀況9-12
• 三、本專題的研究思路與方法12-14
• 第一章 圣-桑交響詩的創(chuàng)作情境與歷程14-27
• 第一節(jié) 1870年前后的巴黎景況15-17
• 第二節(jié) 從《奧姆法爾的紡車》到《赫拉克勒斯的青年時代》17-21
• 第三節(jié) 蓄意的違背21-27
• 第二章 圣-桑交響詩的題材溯源與解讀27-38
• 第一節(jié) 圣-桑交響詩中神話故事的原始根基28-33
• 一、神話一:“為奧姆法爾服役的赫拉克勒斯”28-29
• 二、神話二:“勇敢但又魯莽的法厄同”29-31
• 三、神話三:“死神之舞”的歷史溯源31-32
• 四、神話四:“處在人生十字路口的赫拉克勒斯”32-33
• 第二節(jié) 神話情節(jié)取舍中的審美傾向與哲學理念33-38
• 一、英雄模式與理念33-35
• 二、“黑色幽默”的死亡哲學35-38
• 第三章 交響樂思的多態(tài)展開38-59
• 第一節(jié) 橫向旋律形態(tài)38-43
• 一、主題的整體衍展方式39-41
• 二、主題中音程元素的衍生與變形41-43
• 第二節(jié) 縱向復合織體43-51
• 一、模仿結構為主的復合織體形態(tài)43-49
• 二、對比結構為主的復合織體形態(tài)49-51
• 第三節(jié) 縱橫網(wǎng)絡形態(tài)在節(jié)奏上的組合51-59
• 一、貫穿主題內(nèi)部的特定節(jié)奏動機循環(huán)51-54
• 二、特定節(jié)奏動機作為獨立的織體分層54-59
• 第四章 整體結構特征59-74
• 第一節(jié) 對稱結構原則的運用59-69
• 一、單軸心對稱結構:《死神之舞》60-65
• 二、雙軸心對稱結構:《法厄同》與《赫拉克勒斯的青年時代》65-69
• 第二節(jié) 非對稱手法的運用69-74
• 一、斐波那契數(shù)列的運用70-72
• 二、黃金分割率的運用72-74
• 第五章 圣-桑的音樂形式觀與交響詩創(chuàng)作74-89
• 第一節(jié) 圣-桑音樂形式觀的美學淵源75-80
• 一、歷史流變中的“音樂形式”問題75-78
• 二、圣-桑與19世紀唯美主義文藝流派78-80
• 第二節(jié) 圣-桑音樂形式觀的基本思想80-84
• 一、“音樂除了自身外沒有其它的目的”80-83
• 二、“形式高于一切”83-84
• 第三節(jié) 圣-桑音樂形式觀中的二重認識與其交響詩的創(chuàng)作實踐84-89
• 一、神話題材的選擇—藝術功能認識的二重性85-86
• 二、外形與內(nèi)質的融合—音樂形式認識的二重性86-89
• 結論89-92
• 參考文獻92-95
• 一、中文參考文獻92-93
• 二、英文參考文獻93-95
• 后記95

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 張鵬遠;圣—桑第三交響曲研究[D];西北師范大學;2007年

2 宋潤婕;圣—桑交響詩研究[D];西北師范大學;2007年

3 高苗苗;圣桑《第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂創(chuàng)作風格與演奏技法研究[D];內(nèi)蒙古師范大學;2007年

4 張思思;試析圣桑鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作風格和特點[D];西安音樂學院;2013年

  本文關鍵詞：圣—桑交響詩研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：393687