發(fā)布時間：2017-05-25 15:24

  本文關(guān)鍵詞：混合類電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：電子音樂,是現(xiàn)代電子技術(shù)發(fā)展和音樂創(chuàng)新的產(chǎn)物。作為一種新的音樂形式,電子音樂帶給人們一種全新的視聽感受,是音樂發(fā)展進(jìn)程中的一場革命。電子音樂在創(chuàng)作上并沒有排斥傳統(tǒng)作曲的理論和方法,而是在借鑒和繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)造電子音樂本身�；旌项�(MIX)電子音樂,即將現(xiàn)場樂器或人聲與電子聲音材料相結(jié)合的混合樣式的電子音樂,是電子音樂與傳統(tǒng)音樂相結(jié)合的典型樣式。復(fù)調(diào)是傳統(tǒng)作曲理論和方法的“四大件”之一,它和混合類電子音樂的創(chuàng)作聯(lián)系緊密。在混合類電子音樂的創(chuàng)作中,雖然不能簡單沿用傳統(tǒng)音樂復(fù)調(diào)的具體技術(shù)手段,但卻需要借助傳統(tǒng)音樂復(fù)調(diào)思維的意識和原則進(jìn)行創(chuàng)作。 研究復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用,不僅對于混合類電子音樂這一類別,對于電子音樂的其他類別乃至整體創(chuàng)作,尤其是在技術(shù)理論層面上的總結(jié)、概括與提升,探索傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論方法在新音樂領(lǐng)域的開拓和創(chuàng)新,都具有重要的理論意義和實踐意義。 本文以混合類電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用為研究對象,研究方法采用歷史回顧法、理論研究和實證分析相結(jié)合的方法、比較分析法、歸納總結(jié)法。敘述結(jié)構(gòu)遵循以下邏輯依次展開： 論文首先對電子音樂與混合類電子音樂、復(fù)調(diào)音樂與復(fù)調(diào)思維等相關(guān)概念進(jìn)行闡釋,作為研究問題的理論基礎(chǔ)。著重指出：復(fù)調(diào)思維是作曲家運(yùn)用復(fù)調(diào)技法表現(xiàn)音樂作品的創(chuàng)作過程,它反映的是復(fù)調(diào)音樂的本質(zhì)和復(fù)調(diào)技法間規(guī)律性的聯(lián)系；復(fù)調(diào)思維具體表現(xiàn)為模仿式思維和對比式思維兩種思維模式。其次從聲音材料的選擇與聲部的組成、技術(shù)手段的使用與主題的形成、創(chuàng)作手法的運(yùn)用與表現(xiàn)形式的特色等三個層面論述了混合類電子音樂和復(fù)調(diào)思維的關(guān)系。在此基礎(chǔ)上,以四部混合類電子音樂作品為例,以電子音樂創(chuàng)作的技術(shù)手段為分析點,按照模仿式復(fù)調(diào)思維和對比式復(fù)調(diào)思維的具體分類,分別從作品簡介、聲音材料選擇、技術(shù)手段運(yùn)用、音樂表現(xiàn)形式等不同方面,對混合類電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用及其特點進(jìn)行了具體分析和論述。最后對復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用特點概括為三點：一是電子音樂在聲音材料選擇上的寬泛性,為復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用開辟了廣闊空間。二是電子技術(shù)突破了音符體系創(chuàng)作上的技術(shù)局限,使復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用有了更多載體。三是電子音樂表現(xiàn)形式的多樣化,使復(fù)調(diào)思維的表現(xiàn)手法更加豐富多彩。
【關(guān)鍵詞】：電子音樂 混合類電子音樂 復(fù)調(diào)思維 模仿式復(fù)調(diào)思維 對比式復(fù)調(diào)思維
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J614.8
【目錄】：

• 論文摘要4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-10
• 一、問題的提出7
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-8
• 三、研究內(nèi)容和研究方法8-9
• 四、研究目的和意義9-10
• 第一章 相關(guān)概念的闡釋10-15
• 第一節(jié) 電子音樂及混合類電子音樂10-12
• 一、電子音樂10
• 二、混合類電子音樂10-12
• 第二節(jié) 復(fù)調(diào)音樂及復(fù)調(diào)思維12-15
• 一、復(fù)調(diào)音樂12-13
• 二、復(fù)調(diào)思維13-15
• 第二章 復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的主要載體15-28
• 第一節(jié) 聲音材料的選擇與聲部的組成15-17
• 一、聲音材料的選擇15-16
• 二、聲部的組成16-17
• 第二節(jié) 技術(shù)手段的使用與主題的形成17-25
• 一、技術(shù)手段的使用17-23
• 二、主題的形成23-25
• 第三節(jié) 創(chuàng)作手法的運(yùn)用與表現(xiàn)形式的特色25-28
• 一、創(chuàng)作手法的運(yùn)用25
• 二、表現(xiàn)形式的特色25-28
• 第三章 運(yùn)用復(fù)調(diào)思維的作品實例分析28-47
• 第一節(jié) 作品《為她的大合唱》復(fù)調(diào)思維運(yùn)用分析28-34
• 一、作品介紹28
• 二、聲音素材分析28-30
• 三、技術(shù)手段分析30-33
• 四、表現(xiàn)形式分析33-34
• 第二節(jié) 作品《吟》復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用分析34-39
• 一、作品介紹34
• 二、聲音素材分析34-35
• 三、技術(shù)手段分析35-38
• 四、表現(xiàn)形式分析38-39
• 第三節(jié) 作品《諾日朗》復(fù)調(diào)思維運(yùn)用分析39-41
• 一、作品介紹39
• 二、聲音素材分析39
• 三、技術(shù)手段分析39-41
• 四、表現(xiàn)形式分析41
• 第四節(jié) 作品《Beyond》復(fù)調(diào)思維運(yùn)用分析41-47
• 一、作品介紹41-42
• 二、聲音素材分析42-43
• 三、技術(shù)手段分析43-46
• 四、表現(xiàn)形式分析46-47
• 結(jié)論47-51
• 一、電子音樂在聲音材料選擇上的寬泛性，為復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用開辟了廣闊空間47-48
• 二、電子技術(shù)突破了音符體系創(chuàng)作上的技術(shù)局限，，使復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用有了更多載體48-49
• 三、電子音樂表現(xiàn)形式的多樣化，使復(fù)調(diào)思維的表現(xiàn)手法更加豐富多彩49-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 一、中文參考文獻(xiàn)51
• 二、英文參考文獻(xiàn)51-53
• 致謝53

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 黃枕宇;從兩部作品的比較看西方電子音樂早期發(fā)展(上)[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2002年02期

  本文關(guān)鍵詞：混合類電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：394184