《彼岸的回聲》與《伶?zhèn)愖鳂穲D》是秦文琛近年來創(chuàng)作的較有代表性的兩部管弦樂作品。兩部作品如其一貫地充分體現(xiàn)了作曲家描摹"聲音景象"和"音響造勢"的恢弘手筆,卻又饒有趣味地都運用了"十聲人工音階",以不同的音響展開手法帶給聽眾完全不同的音響體驗。在這以音色-音響技法為主要作曲手段的作品中,"音高"與"和聲"還能起到多重要的作用?是否面臨此類作品時,能夠?qū)?音色—音響"問題與"和聲"問題完全割裂開進行研究?文章力求以兩部作品為對象,探討音響展開與核心音高材料的依存關(guān)系。 

【文章來源】：黃鐘(武漢音樂學院學報). 2019,(04)北大核心

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一、《彼岸》與《伶?zhèn)悺返囊繇懻归_特征
    (一)《彼岸》的“主題—音響”材料及音響展開特征
    (二)《伶?zhèn)悺返摹爸黝}—音響”材料及音響展開特征
二、《彼岸》與《伶?zhèn)悺返暮诵囊舾卟牧系臉?gòu)建、衍生及運用
    (一)《伶?zhèn)悺泛诵囊舾卟牧系碾[性“文化寓意”
    (二)兩部作品相同音高材料的12音移位
    (三)核心音高材料的運用特點及“主音場”控制力
結(jié)語：《彼岸》與《伶?zhèn)悺芬繇懻归_與核心音高材料的依存關(guān)系


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]與作曲家秦文琛談音樂創(chuàng)作[J]. 周勤如,郭赟.  中央音樂學院學報. 2016(02)
[3]“新潮音樂”之路混生何以涅磐——由秦文琛嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》之單音技法與“整體結(jié)構(gòu)節(jié)奏”的折返而引申[J]. 孫慧.  中國音樂. 2009(04)
[4]“鳳凰之鳴”果為琴聲乎——與劉正國先生商榷兼談層累造成的上古樂史[J]. 黃敏學.  音樂研究. 2006(04)
[5]《五月的圣途》的單個音表述和節(jié)奏技術(shù)[J]. 李吉提.  中央音樂學院學報. 2006(02)
[6]宏大的悲歌——關(guān)于秦文琛作品的斷想[J]. 周海宏.  人民音樂. 2006(02)
[7]伶?zhèn)愖髀伞奥狓P凰之鳴”解謎——中國上古樂史疑案破析[J]. 劉正國.  音樂研究. 2005(02)
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本文編號：3458180