辟斯頓在弦樂四重奏作品中,對于線性聲部的發(fā)展手法及其本身所蘊(yùn)藏的調(diào)性和聲內(nèi)涵,是與勛伯格的十二音序列相對立的;這些不同調(diào)式材料所構(gòu)成的線性聲部,以及這些線性聲部再相互結(jié)合所產(chǎn)生的和弦或"和音",是與勛伯格"不協(xié)和和弦"與"不協(xié)和和音"相對立的。如果說辟斯頓對位化和聲的推動力主要是基于多個(gè)線性聲部的共同驅(qū)動下完成,那么對于線性聲部的發(fā)展手法及和聲內(nèi)涵的多角度研究就顯得尤為重要。本文試圖從單音平衡、特征音程、主題-動機(jī)的層次化推進(jìn)過程以及半音形態(tài)與調(diào)暗示等幾個(gè)方面,探索辟斯頓弦樂四重奏作品中,線性聲部發(fā)展過程中所體現(xiàn)的平衡、展衍及綜合調(diào)式半音體系下的音高材料合成特征。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演). 2020,(02)CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、“單音平衡”與“特征音程”
二、主題-動機(jī)的“層次化進(jìn)程”
    （一）旋律發(fā)展過程中的“主題-動機(jī)”展衍模式
    （二）“綜合調(diào)式”半音體系下“主題-動機(jī)”的“音程化”控制
    （三）半音階的“合成”
三、半音線性形態(tài)的作用及意義
    （一）點(diǎn)狀半音線性形態(tài)
    （二）連續(xù)的半音線性低音聲部
    （三）間插性半音聲部
四、線性聲部中的調(diào)暗示與和聲內(nèi)涵
    （一）旋律中的“調(diào)暗示”
    （二）線性聲部的和聲內(nèi)涵
結(jié)語：線性聲部分析模式的多維空間與輻射視角


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]辟斯頓弦樂四重奏作品中對位化段落的和音形態(tài)[J]. 張寶華.  音樂研究. 2019(05)
[2]辟斯頓弦樂四重奏作品中的人工音階類屬及運(yùn)用方式[J]. 張寶華.  中國音樂學(xué). 2019(02)
[3]辟斯頓綜合調(diào)式半音體系下的非三度結(jié)構(gòu)和聲語言——以五部《弦樂四重奏》為例[J]. 張寶華.  黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019(01)
[4]簡論辟斯頓的三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期及其五部弦樂四重奏[J]. 張寶華.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018(04)
[5]現(xiàn)代音樂中廣義調(diào)性的確定[J]. 姚恒璐.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2001(02)
[6]復(fù)調(diào)和聲[J]. 龍·尼·霍洛波夫,羅秉康.  音樂學(xué)習(xí)與研究. 1988(02)



本文編號：3377751