本文關(guān)鍵詞：宋代藝術(shù)批評的心性觀探究

  更多相關(guān)文章： 宋代藝術(shù)批評 心性觀 主體 生命

【摘要】：宋代文人的藝術(shù)批評涵納書法繪畫、音樂戲劇、園林建筑等藝術(shù)形式,廣博通達(dá),圓融深邃,具有鮮明的心性特征。其"達(dá)心適意、本自心源",立基于心性本源而凸顯心性主體精神。歐陽修、蘇軾、米芾等從"心""意"出發(fā)對藝術(shù)進(jìn)行評價(jià),強(qiáng)調(diào)藝術(shù)之"達(dá)吾心、適吾意"的創(chuàng)作旨趣,將主體生命放之于宇宙天地之中;郭若虛的"本自心源"說,直接將生命安放到心靈的本根之處。其時(shí),持"法而無法、逸心率性"的觀點(diǎn)者,從藝術(shù)創(chuàng)作維度倡揚(yáng)心性之審美超越,如歐陽修、蘇軾主張"法而無法"的批評思想;米芾、黃庭堅(jiān)、黃修復(fù)、鄧椿等追求"逸"的品格,在宋代"逸"成為最高的品第被確定下來,這種理念彰顯著藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)精神和審美超越的情懷。而"自得自適"的心性境界建構(gòu)的是藝術(shù)的價(jià)值歸屬,呈現(xiàn)的是謳歌大生命的藝術(shù)精神:歐陽修提出書法的創(chuàng)作和鑒賞只求自適、不為功名,音樂要達(dá)"自娛自適"之境;蘇軾立足"無心"來評價(jià)藝術(shù),追求瀟灑放曠、自然自適的"散人之道";朱長文的"逸心",司馬光的"獨(dú)樂"都是一種生命得到疏放后的大快樂。宋代文人藝術(shù)批評的心性觀,彰顯著生命的真實(shí)和自在,直指向生命的本根及最終價(jià)值的實(shí)現(xiàn),是涵納天地、超拔活絡(luò)的大生命的體現(xiàn)。
【作者單位】： 河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 宋代藝術(shù)批評 心性觀 主體 生命
【基金】：河北省社會科學(xué)基金項(xiàng)目《宋代藝術(shù)批評思想研究》階段性成果(課題編號:HB15YS071)~~
【分類號】：J120.9
【正文快照】： 一、達(dá)心適意、本自心源之心性主體歐陽修是北宋文壇的領(lǐng)袖,他的藝術(shù)批評思想影響深遠(yuǎn)。歐陽修在對音樂、書畫進(jìn)行批評時(shí)就從“心”“意”出發(fā),掘發(fā)創(chuàng)作者或欣賞者的主體精神。在《書梅圣俞稿后》中言道:“其聲器名物,皆可以數(shù)而對也。然至乎動蕩血脈,流通精神,使人可以喜,可

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 孫偉科;藝術(shù)批評漫議[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2002年03期

2 初樞昊;藝術(shù)批評的主觀性與文本置換[J];美術(shù)研究;2003年01期

3 汪滌;交往與認(rèn)同——當(dāng)代藝術(shù)批評的意義[J];上海藝術(shù)家;2003年02期

4 陳璐;;藝術(shù)批評的尷尬[J];文藝?yán)碚撆c批評;2006年01期

5 孫偉科;宋潔;;藝術(shù)批評的當(dāng)代課題[J];齊魯藝苑;2006年05期

6 袁善臘;;魯虹藝術(shù)批評中的難解情結(jié)[J];湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年03期

7 陳健強(qiáng);;中國當(dāng)代藝術(shù)批評的新看法[J];藝術(shù).生活;2008年03期

8 王一川;;藝術(shù)批評的素養(yǎng)論轉(zhuǎn)向[J];文藝爭鳴;2009年01期

9 張維青;;藝術(shù)批評的引領(lǐng)意識[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2009年03期

10 高嶺;;恢復(fù)藝術(shù)批評的理論高度[J];藝術(shù).生活;2009年04期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 丁長河;;藝術(shù)批評需要標(biāo)準(zhǔn)[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

2 丁濤;;藝術(shù)批評的尺度[A];新世紀(jì)美學(xué)與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會第七屆會員大會暨學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2011年

3 劉林;;失語? 私語?——論中國當(dāng)代藝術(shù)批評失語的狀況及私語批評[A];中央美術(shù)學(xué)院2013年青年藝術(shù)批評獎獲獎?wù)撐募痆C];2014年

4 夏寧博;;作為一種藝術(shù)傳播方式的藝術(shù)批評[A];民族文化與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究論叢（第一輯）[C];2011年

5 薛亞軍;;無能的批評——對批評圈子化、資本介入與批評共謀的批評[A];中央美術(shù)學(xué)院2013年青年藝術(shù)批評獎獲獎?wù)撐募痆C];2014年

6 朱中原;;困境與抉擇:關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)批評制度的批評與反思[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評獎獲獎?wù)撐募痆C];2009年

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 盧緩;藝術(shù)批評：邊界和規(guī)范[N];中國文化報(bào);2007年

2 藍(lán)凡;藝術(shù)的批評與批評的藝術(shù)[N];文匯報(bào);2008年

3 段君;藝術(shù)批評的語言[N];中國文化報(bào);2009年

4 商報(bào)記者 劉洋;藝術(shù)批評也是一種創(chuàng)造[N];北京商報(bào);2009年

5 王秀雄;打開藝術(shù)批評的視野[N];文藝報(bào);2010年

6 李心沫;藝術(shù)批評需要新秩序[N];中國文化報(bào);2009年

7 祝如;藝術(shù)批評不是獲利工具[N];中國文化報(bào);2011年

8 楊振宇;作為藝術(shù)的藝術(shù)批評[N];美術(shù)報(bào);2011年

9 劉淳;當(dāng)今的藝術(shù)批評因何缺少質(zhì)量？[N];中國文化報(bào);2011年

10 杜大愷;藝術(shù)批評的失語[N];光明日報(bào);2011年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 汪軍;魏晉南北朝的藝術(shù)批評[D];東南大學(xué);2005年

2 董虹霞;西方現(xiàn)代藝術(shù)批評的起源[D];中央美術(shù)學(xué)院;2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 周語眠;艾爾伯特·巴恩斯藝術(shù)批評理論研究[D];中國美術(shù)學(xué)院;2015年

2 王震;多媒體語境的藝術(shù)批評研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

3 劉林;中國當(dāng)代藝術(shù)批評中的“私語批評”現(xiàn)象研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2014年

4 洪瀟亭;法國藝術(shù)展覽與現(xiàn)代藝術(shù)批評的興起[1850-1863][D];中國美術(shù)學(xué)院;2004年

5 陶錚;論羅莎琳·克勞斯結(jié)構(gòu)主義時(shí)期的藝術(shù)批評[D];浙江大學(xué);2011年

6 雷坤寧;他者的視線[D];中央美術(shù)學(xué)院;2015年

7 張娜娜;隱退的傳統(tǒng)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2014年

，

本文編號：632846