文藝復(fù)興、尤其是意大利文藝復(fù)興時(shí)期,是西方視覺藝術(shù)史領(lǐng)域中藝術(shù)贊助研究的重鎮(zhèn)。研究者們大多將具體的贊助人(或組織機(jī)構(gòu))、贊助動(dòng)機(jī)和目的、贊助活動(dòng)對資助對象(藝術(shù)家)和內(nèi)容與形式(作品風(fēng)格)的影響等作為研究重點(diǎn)。然而,包括意大利在內(nèi)的整個(gè)西方文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)結(jié)構(gòu)和階層較之中世紀(jì)已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化,贊助人不再是一個(gè)意義單一的概念。根據(jù)文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況,視覺藝術(shù)贊助人至少可以分為四大類別:城市行會(huì)組織、以教皇為首的基督教教會(huì)、大大小小的王公貴族和形形色色的私人捐贈(zèng)者。這四大類別的視覺藝術(shù)贊助人(或機(jī)構(gòu)組織)不僅在贊助動(dòng)機(jī)、題材和主題的要求等方面表現(xiàn)出明顯的區(qū)別、在贊助對象(藝術(shù)家)的選擇上也有所不同,而且各自對藝術(shù)作品的形式或風(fēng)格的影響也存在著一定的差異。

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1《以撒的獻(xiàn)祭》1401-1402洛倫佐·吉貝爾蒂（LorenzoGhiberti，1378－1455）

銅門的題材是以撒的獻(xiàn)祭（圖1），評委們要求兩位藝術(shù)家呈交自己的銅雕模型。眾所周知，布魯內(nèi)萊斯基最擅長的就是透視學(xué)，然而恰恰因?yàn)樗倪@一強(qiáng)項(xiàng)而敗落。布魯內(nèi)萊斯基的《以撒的獻(xiàn)祭》的構(gòu)圖繁復(fù)而有力。藝術(shù)家嘗試在浮雕上創(chuàng)造一種景深感，然而，由于前景的設(shè)置，并沒有出現(xiàn)理想中的景深感。吉貝爾....

圖2《天堂之門》1425-1452洛倫佐·吉貝爾蒂（LorenzoGhiberti，1378－1455）

圖2《天堂之門》1425-1452洛倫佐·吉貝爾蒂（LorenzoGhiberti，1378－1455）①在這件作品上，他又花費(fèi)了27年（1425年-1452年）的時(shí)間來完成。這件被米開朗羅稱之為“天堂之門”的作品，“由10塊正方形的青銅板組成，各邊各自五塊....

圖3菲利普·布魯內(nèi)萊斯基（FilippoBrunelleschi，1377—1446）1420-1436年佛羅倫薩大教堂①二、以尼德蘭為主的行會(huì)組織

圖3菲利普·布魯內(nèi)萊斯基（FilippoBrunelleschi，1377—1446）1420-1436年佛羅倫薩大教堂①、以尼德蘭為主的行會(huì)組織早在13世紀(jì)時(shí)候，隨著生產(chǎn)力水平的提高和商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，早在13、14世紀(jì)，就羊毛為主的手工業(yè)聞名而著稱。14世紀(jì)末....

圖4羅吉爾·凡·德·維（RogiervanderWeyden，1399～1464）《基督下十字架》1443年之前①（二）圣巴巴拉行會(huì)1463年由圣巴巴拉行會(huì)協(xié)會(huì)委托安特衛(wèi)普雕刻師克萊因（AerdvanderCleyen）定做

圖4羅吉爾·凡·德·維（RogiervanderWeyden，1399~1464）《基督下十字架》1443年之前（二）圣巴巴拉行會(huì)1463年由圣巴巴拉行會(huì)協(xié)會(huì)委托安特衛(wèi)普雕刻師克萊因（AerdvanderCleyen）定做《圣巴巴拉祭壇組雕》（SaintBar....

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