英國(guó)形式主義美學(xué)產(chǎn)生于20世紀(jì)初期,作為一個(gè)把美學(xué)轉(zhuǎn)向主體,將形式擺在重要位置且?guī)в小案锩瘛钡男屡d美學(xué)流派,貝爾與弗萊兩人同為布魯姆斯伯里群體中的一員,又都與“后印象主義”繪畫(huà)關(guān)系密切。相同的時(shí)代背景、相近的學(xué)術(shù)淵源,相似的理論體系,難免會(huì)讓人容易相混淆,覺(jué)得并無(wú)差異。本文主要采用比較分析法,對(duì)兩個(gè)人的美學(xué)思想進(jìn)行比較研究。首先,第一章從貝爾與弗萊所身處的時(shí)代背景、文化團(tuán)體以及背后的哲學(xué)基礎(chǔ)三個(gè)層面探討了兩個(gè)人美學(xué)思想形成的根源。其次,筆者在第二章里對(duì)貝爾與弗萊兩人美學(xué)思想的理論內(nèi)容作了一番分析和比較,理清兩個(gè)人美學(xué)思想上的聯(lián)系與差異。在聯(lián)系方面,先是通過(guò)兩人同為“后印象主義”繪畫(huà)的辯護(hù),以及貝爾提出的“有意味的形式”和弗萊的“雙重生活論”中,關(guān)于與生活情感完全不同的審美情感的論述來(lái)說(shuō)明兩個(gè)人美學(xué)思想的相似之處。在差異方面,主要體現(xiàn)在兩點(diǎn),一是關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)界定的差異;另一個(gè)是關(guān)于藝術(shù)再現(xiàn)性的差異。在藝術(shù)本質(zhì)的界定上貝爾宣言式的認(rèn)定藝術(shù)的本質(zhì)就在于“有意味的形式”,最終陷入了一種“純形式”和“審美情感”的循環(huán)論證;而弗萊則認(rèn)為自己所從事的是一種試探性的工作,更不愿明確梳理自己的美學(xué)思... 

【文章來(lái)源】：魯迅美術(shù)學(xué)院遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
導(dǎo)言
第一章 貝爾與弗萊美學(xué)思想的根源
    1.1 貝爾與弗萊身處的時(shí)代背景
    1.2 貝爾與弗萊美學(xué)思想的理論背景
        1.2.1 追溯傳統(tǒng)形式論
        1.2.2 貝爾與弗萊在布魯姆斯伯里群體
第二章 貝爾與弗萊美學(xué)思想理論的比較分析
    2.1 比較分析貝爾與弗萊美學(xué)思想的聯(lián)系
        2.1.1 為后印象主義辯護(hù)
        2.1.2 貝爾的“有意味的形式”與弗萊的“想象生活”
    2.2 比較分析貝爾與弗萊美學(xué)思想的差異
        2.2.1 關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)界定的差異
        2.2.2 關(guān)于藝術(shù)再現(xiàn)性的差異
第三章 貝爾與弗萊美學(xué)思想價(jià)值的比較分析
    3.1 比較分析貝爾與弗萊對(duì)于傳統(tǒng)美學(xué)思想的超越
        3.1.1 貝爾“有意味的形式”提出的理論價(jià)值
        3.1.2 弗萊“平行線”上的古典性情懷
    3.2 比較分析貝爾與弗萊美學(xué)思想對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的影響
        3.2.1 后印象主義的啟蒙
        3.2.2 對(duì)立體主義的影響
        3.2.3 對(duì)表現(xiàn)主義的影響
        3.2.4 對(duì)抽象主義的影響
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3596093