20世紀(jì)前半期是中國(guó)歷史上社會(huì)、文化激劇變動(dòng)的時(shí)代，處于這一時(shí)段的中國(guó)美術(shù)也發(fā)生了深刻的變革，美術(shù)家引入發(fā)展西畫、變革傳統(tǒng)繪畫、探索中西融合等美術(shù)實(shí)踐深深影響了今天中國(guó)美術(shù)發(fā)展的基本格局。對(duì)20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)豐富多彩的內(nèi)容與承上啟下的變革過程進(jìn)行探索和研究，成為富有學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值和意義的事情。本文便是采用新思路和新角度對(duì)此段中國(guó)美術(shù)進(jìn)行研究和探索的結(jié)果。本文對(duì)有關(guān)20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)的研究成果進(jìn)行認(rèn)真梳理和細(xì)致考察后，指出了研究中普遍存在的“西方?jīng)_擊—中國(guó)回應(yīng)”、“多元的現(xiàn)代性”與“回歸中國(guó)”三種思考架構(gòu)及其存在的問題和不足：研究者缺少對(duì)美術(shù)家在具體語境中藝術(shù)實(shí)踐復(fù)雜性與生動(dòng)性的揭示。在此基礎(chǔ)上，本文借鑒法國(guó)文化社會(huì)學(xué)家布迪厄的實(shí)踐理論，提出了以探析美術(shù)家在特定語境下實(shí)踐活動(dòng)為路向的新研究思路，以及在這一思路下的研究角度——文化合法性和實(shí)踐策略。這一新思路和新角度，期望給20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)研究帶來新的方法論啟示；超越藝術(shù)內(nèi)部研究和外部研究的二元對(duì)立，把美術(shù)與生產(chǎn)它的特定場(chǎng)域聯(lián)系起來，既拒絕純粹的內(nèi)在解讀，也反對(duì)將藝術(shù)直接化約為各種外在因素導(dǎo)致的結(jié)果；去藝術(shù)家與藝術(shù)品生產(chǎn)的直覺、... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：152 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

圖0-1：20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)研究思路的邏輯結(jié)構(gòu)

83-1924），于 1919 年歸國(guó)后任北京大學(xué)北京藝專任西畫科教授。1923 年被上海期間就學(xué)于巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校，從1）來看，其追求的也是寫實(shí)風(fēng)格，有著圖 2-1 吳法鼎，《旗裝女人像》， 油畫， 約20 世紀(jì) 20 年代

范大學(xué)博士學(xué)位論文旗號(hào)。深受蔡元培“美育”思想影響的劉海粟推行現(xiàn)代主義繪畫。作為國(guó)內(nèi)倡導(dǎo)現(xiàn)代主義西后印象風(fēng)格的確立及其在美術(shù)場(chǎng)域中聲望的獲元培有著莫大的干系。1917 年，蔡元培在《新，將“美育”提升到前所未有的地位，這對(duì)欲者無疑是好消息。當(dāng)時(shí)處于辦學(xué)初期、實(shí)力弱

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本文編號(hào)：3456340