發(fā)布時(shí)間：2020-12-21 04:46

　　隨著信息社會(huì)的到來與大眾審美需求的增長,藝術(shù)作品在表現(xiàn)形式上日益多樣化,其中動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)正是在此背景下應(yīng)運(yùn)而生的。不同于傳統(tǒng)平面圖形的視覺語言只能限定在靜態(tài)語境內(nèi)傳達(dá),動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)是直接由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的生成,將固化的圖形、字體、構(gòu)圖和色彩進(jìn)行了動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)變,從而呈現(xiàn)更加強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)效果,并且將受眾本身融入到創(chuàng)作過程當(dāng)中,豐富視覺交流體驗(yàn)以及提高信息傳達(dá)的效率。在如今大量信息以動(dòng)態(tài)化形式傳播的背景下,大眾也更加傾向于互動(dòng)體驗(yàn)地汲取動(dòng)態(tài)語境內(nèi)以聲、光、電形式所傳達(dá)的信息�！斑\(yùn)動(dòng)”作為物理變量,是動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)中視覺交流體驗(yàn)的構(gòu)建元素,它所牽連的知覺反應(yīng)和情感反饋,客觀體現(xiàn)了圖形動(dòng)態(tài)模式對(duì)認(rèn)知心理的影響。動(dòng)態(tài)圖形作為一種傳播媒介,具有信息交流性,為圖形傳達(dá)信息增添有效視覺溝通的途徑:動(dòng)態(tài)圖形在實(shí)現(xiàn)信息傳達(dá)的過程中與觀眾產(chǎn)生視覺交流,并伴隨著舒適愉悅的審美體驗(yàn)。其在互動(dòng)裝置中的應(yīng)用,能煥發(fā)出新的藝術(shù)交流形式�；�(dòng)裝置是新媒體藝術(shù)中,能高度融合藝術(shù)的審美形態(tài)與科學(xué)的技術(shù)手段的表現(xiàn)載體,通過將受眾融入體驗(yàn),增進(jìn)參與者與作品之間的交流,吸收并反饋需傳達(dá)的信息,即提高參與者與作品之間的雙向交流。動(dòng)態(tài)圖形設(shè)... 

【文章來源】：湖北工業(yè)大學(xué)湖北省

【文章頁數(shù)】：85 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

沃爾特·魯特曼導(dǎo)演的無劇情電影片段

湖北工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文7圖源：電影《柏林——城市交響曲》（1927）截圖圖2.2諾曼·麥克拉倫導(dǎo)演的幾何動(dòng)畫電影片段圖源：電影《烏鴉》（1958）截圖動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)大致發(fā)端于20世紀(jì)50年代末，并開始從先鋒實(shí)驗(yàn)藝術(shù)作品走向商業(yè)應(yīng)用。其中標(biāo)志性代表作之一為美國平面設(shè)計(jì)師索爾·巴斯（SaulBass，1920-1996）制作的好萊塢電影《金臂人》（1995）動(dòng)態(tài)片頭（圖2.3）。巴斯的設(shè)計(jì)視角敏銳，他在平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上加入了動(dòng)態(tài)化理念，力求在字體設(shè)計(jì)、排版、光影、色彩上既具有藝術(shù)美感又呼應(yīng)影片主題、設(shè)定視覺基調(diào)、營造情緒氛圍并且為之后的內(nèi)容埋下鋪墊，開啟了動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)熱潮。[8]1960年，美國著名動(dòng)畫師約翰·惠特尼（圖2.4），通常被稱為電腦動(dòng)畫之父，創(chuàng)立了以一家名為MotionGraphics的片頭制作公司——?jiǎng)討B(tài)圖形股份有限公司，該公司使用電腦制作電視廣告和電影片頭。與此同時(shí)，“動(dòng)態(tài)圖形”的詞匯由此誕生，并且沿用至今。當(dāng)時(shí)開始把此類技術(shù)、語言和圖形設(shè)計(jì)相結(jié)合的、基于時(shí)間流動(dòng)進(jìn)行設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)形式都稱之為“動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)”。此后的幾十年內(nèi)，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)仍主要代指電影片頭或者廣告圖形特效。圖2.4約翰·惠特尼與他的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作品圖源：維基百科圖2.3電影動(dòng)態(tài)片頭圖源：電影《金臂人》（1955）截圖

湖北工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文7圖源：電影《柏林——城市交響曲》（1927）截圖圖2.2諾曼·麥克拉倫導(dǎo)演的幾何動(dòng)畫電影片段圖源：電影《烏鴉》（1958）截圖動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)大致發(fā)端于20世紀(jì)50年代末，并開始從先鋒實(shí)驗(yàn)藝術(shù)作品走向商業(yè)應(yīng)用。其中標(biāo)志性代表作之一為美國平面設(shè)計(jì)師索爾·巴斯（SaulBass，1920-1996）制作的好萊塢電影《金臂人》（1995）動(dòng)態(tài)片頭（圖2.3）。巴斯的設(shè)計(jì)視角敏銳，他在平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上加入了動(dòng)態(tài)化理念，力求在字體設(shè)計(jì)、排版、光影、色彩上既具有藝術(shù)美感又呼應(yīng)影片主題、設(shè)定視覺基調(diào)、營造情緒氛圍并且為之后的內(nèi)容埋下鋪墊，開啟了動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)熱潮。[8]1960年，美國著名動(dòng)畫師約翰·惠特尼（圖2.4），通常被稱為電腦動(dòng)畫之父，創(chuàng)立了以一家名為MotionGraphics的片頭制作公司——?jiǎng)討B(tài)圖形股份有限公司，該公司使用電腦制作電視廣告和電影片頭。與此同時(shí)，“動(dòng)態(tài)圖形”的詞匯由此誕生，并且沿用至今。當(dāng)時(shí)開始把此類技術(shù)、語言和圖形設(shè)計(jì)相結(jié)合的、基于時(shí)間流動(dòng)進(jìn)行設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)形式都稱之為“動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)”。此后的幾十年內(nèi)，動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)仍主要代指電影片頭或者廣告圖形特效。圖2.4約翰·惠特尼與他的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)作品圖源：維基百科圖2.3電影動(dòng)態(tài)片頭圖源：電影《金臂人》（1955）截圖

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[10]多媒體技術(shù)在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J]. 王杰.  自動(dòng)化與儀器儀表. 2018(07)

博士論文
[1]聲音體驗(yàn)[D]. 蘆影.中央美術(shù)學(xué)院 2017

碩士論文
[1]沉浸式新媒體藝術(shù)視域下的互動(dòng)體驗(yàn)性展示空間設(shè)計(jì)探索與實(shí)踐[D]. 羅娟.云南藝術(shù)學(xué)院 2018
[2]在新媒體語境下用戶體驗(yàn)的互動(dòng)美感研究[D]. 張雨.中國美術(shù)學(xué)院 2016
[3]數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的視覺化應(yīng)用研究[D]. 秦磊.廣西師范大學(xué) 2015
[4]商業(yè)綜合體光環(huán)境中LED燈光裝置的設(shè)計(jì)研究[D]. 計(jì)莉莉.中央美術(shù)學(xué)院 2013
[5]展演空間聲光電一體化設(shè)計(jì)中的低碳理念[D]. 李梁.中南大學(xué) 2010
[6]新媒體互動(dòng)裝置藝術(shù)的研究[D]. 鄧博.江南大學(xué) 2008



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