復(fù)仇是存在于人類發(fā)展歷史各個階段的普遍文化現(xiàn)象,它反映了人類在進(jìn)化過程中經(jīng)歷過的各種苦難和磨練。千百年來,復(fù)仇在社會秩序和人類活動的構(gòu)成上留下了深刻影響,在文學(xué)中作為敘事母題也以不同形式得到了呈現(xiàn)。《寵兒》與《呼嘯山莊》擁有一個共同的母題:復(fù)仇。兩部作品中的復(fù)仇者,一個是被母親殺死后重返人間的鬼魂,一個是無名棄兒,被收養(yǎng)后以山莊老主人死去的兒子命名。在這兩部作品中,無論是母親對女兒生存權(quán)的剝奪,還是給棄兒冠以逝者名字,都是對復(fù)仇者本身存在意義的否定。前者因為恨母親奪走自己的生命,十八年后重返人間向母親討債,攪亂母親的生活,后者因為恨昔日的愛人拋棄地位卑微的自己另嫁他人,恨昔日在呼嘯山莊中少主人對其的刁難和侮辱,外出致富后重返山莊對恩肖、林頓兩家人實(shí)施報復(fù)計劃。在這兩部作品中,莫里森和勃朗特都運(yùn)用了多樣的敘事策略,將復(fù)仇背后的共同原因和復(fù)仇手段呈現(xiàn)給讀者,使文本具有豐富的審美價值。在本文中,筆者將運(yùn)用熱奈特的敘事話語理論,通過分析兩部作品中敘事策略是如何展現(xiàn)復(fù)仇主題的,探討莫里森和勃朗特在作品中運(yùn)用的敘事策略對小說復(fù)仇母題的推進(jìn)作用,有助于我們更好地理解作品的敘事技巧及其對復(fù)仇主題的推進(jìn)效果。本文分為四個部分。第一部分為引言,主要包括作者作品介紹、文獻(xiàn)綜述、理論框架及選題意義。在《寵兒》中,寵兒對母親塞絲的仇恨來自于母親對其生存權(quán)的剝奪,來自于母親的拋棄,是對人類自我價值的否定。與此相似,希斯克利夫回到呼嘯山莊進(jìn)行復(fù)仇最重要的原因正是亨得利成為呼嘯山莊主人之后對他的羞辱,以及昔日愛人的拋棄,踐踏了他的尊嚴(yán)和價值。在本文之前,國內(nèi)外雖然尚未出現(xiàn)大量關(guān)于《寵兒》與《呼嘯山莊》中敘事策略的比較研究,但筆者認(rèn)為,通過探討莫里森和勃朗特如何在各自的作品中運(yùn)用相似的敘事策略,將作品中共同的復(fù)仇主題更加立體化,能加深讀者從敘事策略的角度對于兩部作品的理解和欣賞。第二部分與第三部分,筆者運(yùn)用熱奈特的敘事話語理論,重點(diǎn)從敘事聚焦和敘事時間兩個方面探討敘事策略是如何推進(jìn)兩部作品中復(fù)仇母題的發(fā)展。通過探討《寵兒》與《呼嘯山莊》中敘事聚焦的選擇,發(fā)現(xiàn)在兩部作品中,莫里森和勃朗特通過選擇不同的內(nèi)聚焦視角來展現(xiàn)故事,得以淡化其它因素,強(qiáng)化了小說中的復(fù)仇主題。通過探討兩部作品中敘事時間的時序和頻率的相似之處,《寵兒》與《呼嘯山莊》都采用了閃回敘事,將文中過去與未來、生與死的邊界模糊化,使文章更加具有神秘色彩,復(fù)仇作為文章的主要情節(jié)也在混亂的時序中得到發(fā)展和推進(jìn)�！秾檭骸放c《呼嘯山莊》中單一敘述的勻速效果、多重敘述的回旋吟唱效果和概括敘事的快速推進(jìn)效果,使兩部作品的節(jié)奏呈現(xiàn)出動蕩又和諧的特征,而在這樣的節(jié)奏中,作品的復(fù)仇母題也隨之得到深化發(fā)展。第四部分為本文的結(jié)論。雖然《寵兒》與《呼嘯山莊》講述了兩個不同的復(fù)仇故事,但是通過分析比較兩部作品中敘事策略對復(fù)仇母題的推進(jìn)作用,筆者發(fā)現(xiàn),莫里森和勃朗特根據(jù)表達(dá)復(fù)仇主題的需要,將內(nèi)聚集敘事、錯亂的時序及側(cè)重分明的敘事頻率進(jìn)行綜合運(yùn)用,從展現(xiàn)復(fù)仇原因、復(fù)仇手段等方面有效推動了作品中復(fù)仇的發(fā)展。
【學(xué)位單位】：電子科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2017
【中圖分類】：I106.4-03

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2826355