【摘要】：在全球化的大生態(tài)環(huán)境下,藝術(shù)觀念正在不斷拓展,與此同時,綜合材料的使用方式也在不斷的多元化。從二維作品到三維作品,都會利用到材料的不同技法和方法來表達(dá)藝術(shù)家的觀念。材料也由傳統(tǒng)的畫布、紙、顏料到一些原生態(tài)材料、日常材料、工業(yè)材料再到如今動畫、影像等等新媒體材料。綜合材料的豐富多樣也不斷為藝術(shù)創(chuàng)作提供新的方法。所以,對綜合材料的應(yīng)用研究是一個十分值得關(guān)注的論題。本文在20世紀(jì)初期至今的藝術(shù)文化背景下對綜合材料的運(yùn)用進(jìn)行了梳理,從綜合材料的概念,到表現(xiàn)形式再結(jié)合自己的藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作客觀的分析了綜合材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的意義,也為今后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了理論基礎(chǔ)。
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J05
【圖文】：

圖 10 圖 112、“背后的故事”系列這個系列中藝術(shù)家用干枯的植物、塑料袋、紙張、麻絲等等放置在半透明玻璃的后面，制造出一幅幅中國古代山水畫。從正面看，畫面優(yōu)美、空靈，而從后面看確實(shí)雜亂無章的廢棄物，這一對比形成了一種強(qiáng)烈的反差。從繪畫的層面會讓人思考，為什么這類方法可以復(fù)制國畫卻很難復(fù)制油畫？看似美麗的表象背后是不是同樣輝煌還是粗陋不堪？徐冰的作品就是在一次次的引人思考，反思，回味無窮。本是垃圾廢棄物的東西被藝術(shù)家加以利用，可見材料不一定需要直接表達(dá)，有時候可以通過間接的手法煥發(fā)不一樣的光彩。如圖 12—14 所示。

圖 19 圖 202、作品《木馬》這件作品是一個坐在飛機(jī)上作出防沖撞的急救姿勢的人形，并運(yùn)用金屬衣物搭建起來的體量較大的裝置作品，除了外觀震撼的同時，觀眾也可進(jìn)入部。從外表看是緊張、不安的暗示，而進(jìn)入內(nèi)部后清晰的結(jié)構(gòu)和材料在一定消除了恐懼。藝術(shù)家用最日常的材料，最樸實(shí)的表達(dá)方式將觀眾帶入其中21—22 所示圖 21 圖 22

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