【摘要】：計算機(jī)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展,給我們提供了一個全新的世界。新媒體藝術(shù)正在以一種不可抗拒的影響力滲透到社會、文化、娛樂等各個方面,人們的行為方式和思想觀念也因此產(chǎn)生了巨大的轉(zhuǎn)變,在這樣一個技術(shù)日益革新的時代,藝術(shù)的內(nèi)容和形式也在不斷的吐故納新,具有交互性質(zhì)的新媒體裝置藝術(shù)已經(jīng)逐漸成為一種包含審美價值和時代特色的新的藝術(shù)形態(tài)。對劇場性的剖析是現(xiàn)代新媒體裝置藝術(shù)研究的一個新的切入點,有助于我們充分意識到新媒體裝置藝術(shù)自身的復(fù)雜性,以及新媒體裝置藝術(shù)是一個多維度多因素交互作用的有機(jī)整體。本課題以格式塔心理學(xué)作為理論基礎(chǔ),從心物場的視角闡釋劇場性的概念。劇場性并不是固化在客觀存在的物質(zhì)空間,而是存在于藝術(shù)家和觀眾的心物場之中,是一種場式的存在。通過對新媒體裝置藝術(shù)劇場性的研究,可以有助于藝術(shù)家探索出更具感染力、更符合人類感知規(guī)律的新媒體裝置藝術(shù)作品。使其在傳達(dá)情感和思想的同時,更好的滿足觀者的情感需求、豐富觀者的多維感官體驗,使得新媒體裝置藝術(shù)的內(nèi)容和形式不斷被完善甚至產(chǎn)生更加新穎的變化趨向,同時為新媒體裝置藝術(shù)未來發(fā)展提供重要的理論意義和實踐意義。
【圖文】：

從裝置藝術(shù)的角度出發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)活動場所也已經(jīng)滲入到大眾的日常生活空間，裝置藝術(shù)不僅是媒介的變化，更重要的是呈現(xiàn)方式的變化，尤其是新媒體裝置藝術(shù)。如圖1所示，是德國公益組織Misereor 和廣告公司KolleRebbe設(shè)計的互動式捐款裝置，通過數(shù)字技術(shù)打造的“捐款箱”，當(dāng)旅客用信用卡“切開”熒幕上的面包，系統(tǒng)就會自動扣除 2 歐元，從而使窮困饑餓的家庭得到救助。除此之外，新媒體藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊TeamLab 為 Sagaya 設(shè)計的一個互動式裝置《月花》如圖 2 所示，是將互動影像投射在日常使用的餐桌上，營造獨特的沉浸式用餐空間，桌面上呈現(xiàn)的小鳥、小花等會隨著食客的動作行為不斷變化，妙趣橫生。這樣的例子在我們?nèi)粘Ｉ钪幸咽窃絹碓匠Ｒ�，我們身邊看到的、用到的各種物品都可成為新媒體的藝術(shù)載體

可以發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)活動場所也已經(jīng)滲入到大眾僅是媒介的變化，更重要的是呈現(xiàn)方式的變化，尤其是新媒德國公益組織Misereor 和廣告公司KolleRebbe設(shè)計的互動造的“捐款箱”，當(dāng)旅客用信用卡“切開”熒幕上的面包，從而使窮困饑餓的家庭得到救助。除此之外，新媒體agaya 設(shè)計的一個互動式裝置《月花》如圖 2 所示，，是將互上，營造獨特的沉浸式用餐空間，桌面上呈現(xiàn)的小鳥、小斷變化，妙趣橫生。這樣的例子在我們?nèi)粘Ｉ钪幸咽窃接玫降母鞣N物品都可成為新媒體的藝術(shù)載體，日�；阎鹌毡楝F(xiàn)象，而新媒體裝置藝術(shù)所展現(xiàn)的主題和觀念也越來義和價值體現(xiàn)隨著交互操作功能，更好地傳達(dá)給觀眾，所術(shù)帶來了更為廣闊的發(fā)展空間。
【學(xué)位授予單位】：鄭州輕工業(yè)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J5

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本文編號：2645369