現(xiàn)代舞自出現(xiàn)之日其身體語匯便一反常規(guī),以重心向下、抽象詭異、變幻莫測的身體語匯逐漸回歸自我。這種叛逆的身體革命以表達(dá)自我意識(shí)而形成,而這種倚靠觀念幻化而成的藝術(shù)形式,與其他舞種明晰的風(fēng)格性截然不同,現(xiàn)代舞外化的抽象身體語言正是思想運(yùn)動(dòng)經(jīng)過復(fù)雜過程內(nèi)化而出的產(chǎn)物。同時(shí),隱喻性作為視覺藝術(shù)中最主要的修辭方式,在提升舞蹈內(nèi)涵與意識(shí)觀念輸出方面都起到了不可磨滅的作用。因此現(xiàn)代舞除其富有表達(dá)力與張力的身體之外,更加需要隱喻性的身體語言來提升藝術(shù)審美與藝術(shù)魅力。通過喻體的動(dòng)作形態(tài)對(duì)應(yīng)作為喻本的舞蹈形象,不再簡單的依靠動(dòng)作去模仿與再現(xiàn),而是著力找尋動(dòng)作形態(tài)與表達(dá)形象之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。只有在隱喻完成時(shí),觀者才會(huì)達(dá)到通過肢體動(dòng)作向精神內(nèi)核的移情轉(zhuǎn)化,才會(huì)對(duì)作品中呈現(xiàn)的精神意義達(dá)到共鳴。

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、隱喻的功能性闡釋
二、返璞歸真———探尋身體形態(tài)的隱喻性
    (一) 抽象化的身體語義
    (二) 隱喻式的自我表達(dá)
三、場景道具———呈現(xiàn)媒介隱喻的無限可能
    (一) 舞臺(tái)道具的隱喻性表達(dá)
    (二) 舞臺(tái)調(diào)度的隱喻性表達(dá)
四、整體把握———作品結(jié)構(gòu)的隱喻性表達(dá)



本文編號(hào)：4046532