本文主要對(duì)現(xiàn)代舞團(tuán)"陶身體劇場(chǎng)"動(dòng)作編創(chuàng)的無(wú)限重復(fù)性做了初步的分析,通過(guò)了解現(xiàn)代舞的定義和風(fēng)格特征去充分分析和探究現(xiàn)代舞團(tuán)"陶身體劇場(chǎng)"形成現(xiàn)在這樣的編創(chuàng)風(fēng)格和舞蹈特征背后的創(chuàng)作心境�，F(xiàn)代舞團(tuán)"陶身體劇場(chǎng)"獨(dú)樹一幟的編創(chuàng)手法和創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)在國(guó)際上受到了廣泛的關(guān)注和肯定,并且在國(guó)際上的各個(gè)舞蹈大賽中取得了一定的成果,這值得我們?nèi)ニ伎己腿ヌ骄筷P(guān)于現(xiàn)代舞團(tuán)"陶身體劇場(chǎng)"帶給我們的這種獨(dú)特的感覺(jué)、還原身體的最真切、最簡(jiǎn)單、最自然、最原始的舞蹈狀態(tài)和這種狀態(tài)之下的創(chuàng)作心境。 

【文章來(lái)源】：藝術(shù)評(píng)鑒. 2019,(22)

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
一、現(xiàn)代舞界的一股新生力量———“陶身體劇場(chǎng)”
    （一）現(xiàn)代舞的起源和風(fēng)格特征
        1. 現(xiàn)代舞的定義
        2. 現(xiàn)代舞的風(fēng)格特征
    （二）現(xiàn)代舞團(tuán)“陶身體劇場(chǎng)”的風(fēng)格特征
        1.“陶身體劇場(chǎng)”的基本理念
        2.“陶身體劇場(chǎng)”的風(fēng)格特征
            (1）“陶身體劇場(chǎng)”舞蹈風(fēng)格的基本特征
            (2）“陶身體劇場(chǎng)”創(chuàng)新的“圓技術(shù)系統(tǒng)”訓(xùn)練方法
二、“陶身體劇場(chǎng)”動(dòng)作編創(chuàng)的重復(fù)性
    （一）陶冶在進(jìn)行動(dòng)作編創(chuàng)之前的獨(dú)特想法
    （二）“陶身體劇場(chǎng)”在動(dòng)作編創(chuàng)上的重復(fù)性
        1. 對(duì)“陶身體劇場(chǎng)”動(dòng)作編創(chuàng)上重復(fù)性的解讀
        2.“陶身體劇場(chǎng)”作品《重2》中重復(fù)性的體現(xiàn)
三、“陶身體劇場(chǎng)”背后獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作心境
    （一）“陶身體劇場(chǎng)”在動(dòng)作編創(chuàng)時(shí)返回身體的原點(diǎn)的體現(xiàn)
        1. 重新詮釋身體———返回身體的原點(diǎn)
        2.“陶身體劇場(chǎng)”作品《5》中返回身體的原點(diǎn)的體現(xiàn)
    （二）“陶身體劇場(chǎng)”最純粹的“動(dòng)”
四、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]對(duì)身體的虔誠(chéng)與堅(jiān)守——淺論陶身體劇場(chǎng)《重3》之棍子獨(dú)舞[J]. 葛豫峭,張勝彬.  舞蹈. 2016(05)
[2]探索身體極致的現(xiàn)代舞藝術(shù)[J]. 張宗希.  東方藝術(shù). 2015(23)
[3]陶冶的創(chuàng)作路徑與審美追求[J]. 卿青.  北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(02)



本文編號(hào)：3627640