每一個(gè)不同的舞種都只有其自身特有的表現(xiàn)語言與表現(xiàn)手段,中國古典舞亦不例外。在它的創(chuàng)作過程中如何使舞蹈演員在特定的舞蹈語言環(huán)境下,運(yùn)用中國古典舞身韻的身體語言與情感表達(dá)方式去塑造具有風(fēng)格性、典型性、代表性的中國古典舞人物形象,是筆者多年學(xué)習(xí)與實(shí)踐過程中一直思考的問題。本文以中國古典舞身韻在人物形象中的運(yùn)用為研究點(diǎn),在對(duì)中國古典舞身韻身體語言進(jìn)行解讀的基礎(chǔ)上,以舞劇《橋與橋》中角色“懷玉”為個(gè)例研究對(duì)象,對(duì)人物形象形成的靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、神態(tài)、情態(tài)四個(gè)階段進(jìn)行剖析,并結(jié)合創(chuàng)演經(jīng)歷作出了總結(jié)與思考。
【學(xué)位單位】：北京舞蹈學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J723
【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
ABSTRACT
緒論
    （一）本課題的研究目的、意義
    （二）本課題在國內(nèi)外的發(fā)展概況及存在的問題
    （三）本課題的研究方法
    （四）本課題的難點(diǎn)及應(yīng)解決的主要問題
一 《橋與橋》人物形象構(gòu)思
    （一）源于文學(xué)文本的形象提取
    （二）基于舞劇臺(tái)本的形象再生
二 《橋與橋》中“懷玉”動(dòng)作語匯的身韻化表達(dá)
    （一）由“靜態(tài)”到“動(dòng)態(tài)”的風(fēng)格性提取
    （二）由“動(dòng)態(tài)”到“神態(tài)”的情感性把握
    （三）由“神態(tài)”到“情態(tài)”的立體性塑造
三 動(dòng)作語言身韻化表達(dá)的反思
    （一）人物形象屬性的合理化選擇
    （二）動(dòng)作風(fēng)格要素的準(zhǔn)確化對(duì)位
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 劉建;高眾;;以形象返回為橋梁的建構(gòu)——中國古典舞的一種審美思考[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào);2015年05期

2 季鷹;;對(duì)身韻教學(xué)在中國古典舞學(xué)科中功能與價(jià)值的再認(rèn)識(shí)[J];北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào);2007年03期

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1 何碧波;由“這一類”到“這一個(gè)”——中國古典舞人物表演初探[D];北京舞蹈學(xué)院;2015年

本文編號(hào)：2836155