本文關(guān)鍵詞：舞中有畫，，畫中有舞

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【摘要】：在眾多藝術(shù)門類,特別是中國傳統(tǒng)藝術(shù)門類當(dāng)中,舞蹈與繪畫在很多方面有著相通之處,從青海大通縣彩陶盆的圈舞形象,到漢代畫像磚中舞姿生動的樂舞伎人：從敦煌壁畫中翩然飛動的伎樂飛天,到《韓熙載夜宴圖》中執(zhí)袖而舞的官人舞伎,舞蹈的身影已經(jīng)在中國的傳統(tǒng)繪畫中隨處可見。舞蹈和繪畫所具有的特性與中國傳統(tǒng)文化精神相契合,它們都是“借其‘形’來解釋對象的‘性情’,以抒發(fā)胸臆�！薄鴮煞N具有共同特性的姊妹藝術(shù)相結(jié)合來進(jìn)行作品的創(chuàng)作或是理論上的探討,不僅對兩者各自的發(fā)展面有擴(kuò)寬作用,同時也是對中國傳統(tǒng)文化精神的一種再審視和再學(xué)習(xí)。 古典舞作品《粉墨》醞釀于2007年,由中國古典舞系策劃,編導(dǎo)為梁群,并于2009年12月首演。這是一部無情節(jié)、無事件、無人物形象的古典舞作品,它突出了意象、意境、意韻等舞蹈場景,運(yùn)用和提煉了傳統(tǒng)藝術(shù)及舞臺表演的元素,同時以中國審美精神為主旨,立足當(dāng)代的審美視覺需要,進(jìn)行創(chuàng)造性的舞臺呈現(xiàn),它“試圖在詩、畫、樂、舞的相互關(guān)聯(lián)中,追索到動作本身的歷史軌跡,完成一次中國古典藝術(shù)精神的追根之旅�！�2所以,在《粉墨》中,編導(dǎo)運(yùn)用舞者的身體充分的體現(xiàn)出了“畫意”。 本文以古典舞作品《粉墨》為案例,從中國傳統(tǒng)藝術(shù)門類中舞蹈與繪畫的關(guān)系入手,以技法展現(xiàn)、情感渲染、構(gòu)圖原則、意象塑造、意境呈現(xiàn)、文化精神傳達(dá)六個方面對《粉墨》進(jìn)行“畫意”上的分析,從而可以對中國傳統(tǒng)文化精神有淺顯的思考。
【關(guān)鍵詞】：《粉墨》 舞蹈 繪畫 “畫意” 中國傳統(tǒng)文化精神
【學(xué)位授予單位】：北京舞蹈學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J205;J705
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 緒論6-7
• 一、《粉墨》“畫意”之技法展現(xiàn)7-20
• (一) 繪畫之“干”、“焦”墨的皴擦在《粉墨》中的展現(xiàn)7-14
• 1、“干”、“焦”墨的皴擦：“解”中男子組舞的陽剛之意7-10
• 2、“解”與繪畫作品《溪山行旅圖》審美風(fēng)格分析10-14
• (二) 繪畫之線描在《粉墨》中的展現(xiàn)14-20
• 1、工筆線描與身體路線的“行云流水”——中國文化的線性藝術(shù)14-17
• 2、“行”與繪畫作品《八十七神仙卷》的線性分析17-20
• 二、《粉墨》“畫意”之情感渲染20-26
• (一) 濃墨重彩在“體”中的情感表達(dá)20-23
• (二) “體”之濃墨重彩與作品《韓熙載夜宴圖》的情感表達(dá)23-26
• 三、《粉墨》“畫意”之構(gòu)圖原則26-46
• (一) “五字法”構(gòu)圖在舞段中的展現(xiàn)28-43
• 1、“之”字構(gòu)圖：左推右進(jìn)的曲折之意29-32
• 2、“甲”字構(gòu)圖：上重下輕的深遠(yuǎn)意境32-35
• 3、“由”字構(gòu)圖：上輕下重的高遠(yuǎn)之感35-38
• 4、“則”、“須”字構(gòu)圖：虛實相生的留白意境38-43
• (二) 散點(diǎn)透視的中國畫構(gòu)圖在舞段中的展現(xiàn)43-46
• 四、《粉墨》“畫意”之意象塑造46-53
• (一) 觀物取象47-49
• (二) 立象盡意49-52
• (三) 得意忘象52-53
• 五、《粉墨》“畫意”之意境呈現(xiàn)53-72
• (一) “淡”之平淡寧靜、詩情畫意55-62
• 1、“淡”所呈現(xiàn)的意境55-57
• 2、觀“淡”與《淮揚(yáng)潔秋圖》、《江干雪霽圖》的意境呈現(xiàn)57-62
• (二) “色”之氣韻生動62-72
• 1、墨“色”的意境呈現(xiàn)62-65
• 2、“色”與繪畫作品《潑墨仙人圖》在意境上的契合65-72
• 六、中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的傳達(dá)72-76
• 參考文獻(xiàn)76-79
• 致謝79-81

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1071792