本文關(guān)鍵詞：孫穎與他的《銅雀伎》

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【摘要】：2009年3月,孫穎編創(chuàng)的舞劇《銅雀伎》在保利劇院演出。較之上世紀(jì)80年代的版本,不論在情節(jié)結(jié)構(gòu)、審美風(fēng)格、舞美道具上都有了全新的突破。既延續(xù)了原版的編創(chuàng)初衷,在文化母體中找尋編創(chuàng)方法、形式語言,又更進一步地將漢風(fēng)、漢韻、漢味發(fā)揮到了極致,以鄭衛(wèi)二人的"鼓"語為主線,群伎的踏盤、踏鼓為輔線,加上八面鼓舞、建鼓舞、胡女舞、象人舞等豐富的舞段,展示出了漢代獨有的舞蹈特色。兩版《銅雀伎》對于孫穎先生來說,同樣具有著里程碑式的意義。1985年的《銅雀伎》,創(chuàng)作激情來自于此前20多年在北大荒積淀下來的理論研究,這些理論形成了他腦子中的古典舞蹈形態(tài)。而通過這部舞劇,使得這些形態(tài)、形象真正地擺上了舞臺,由此邁出了孫穎古典舞研究由理論轉(zhuǎn)向?qū)嵺`的第一步。繼第一版《銅雀伎》之后,孫穎先生便開始了自己頻繁而艱苦的創(chuàng)作實踐活動。2001年北京舞蹈學(xué)院開創(chuàng)漢唐古典舞專業(yè)方向后,他一邊繼續(xù)從事古典舞的理論研究;一邊開始了漢唐古典舞教學(xué)和創(chuàng)作活動,不斷地在理論與實踐的相互印證中取得發(fā)展與進步。2009年的《銅雀伎》,標(biāo)志著孫穎古典舞創(chuàng)作理路的日趨成型,也標(biāo)志著漢唐古典舞從形態(tài)到審美風(fēng)格的逐步確立。
【作者單位】： 北京舞蹈學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 《銅雀伎》 漢唐古典舞 孫穎 舞劇
【分類號】：J723
【正文快照】： 孫穎先生的舞蹈創(chuàng)作實踐是由上世紀(jì)80年代的《銅雀伎》開始的。當(dāng)時的創(chuàng)作環(huán)境還相當(dāng)局限,對舞劇能否成功登臺演出也曾遭到很多人的質(zhì)疑。因為孫穎先生從未學(xué)過編舞,第一次編排舞蹈作品就是這部大型的舞劇。而他創(chuàng)作的底氣和自信完全來自于他對中國古代文化的深厚積淀。經(jīng)過

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