本文關(guān)鍵詞：試析黎英海兩首古曲改編鋼琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

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【摘要】： 黎英海先生(1927-2007)是中國(guó)當(dāng)代著名的理論家、作曲家、音樂(lè)教育家,20世紀(jì)70年代他創(chuàng)作了兩首比較重要的根據(jù)古曲改編的鋼琴作品:《夕陽(yáng)簫鼓》、《陽(yáng)關(guān)三疊》,作品在同名琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》和同名古琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的主題音調(diào)基礎(chǔ)上,充分發(fā)揮鋼琴的巨大表現(xiàn)力,同時(shí)又不失中國(guó)韻味,使改編曲具有嶄新的中國(guó)風(fēng)格。 本文以這兩首改編鋼琴曲作為研究對(duì)象,對(duì)比原琵琶曲和原古琴曲,對(duì)它們的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行具體分析,全文分為四個(gè)部分: 第一部分:首先對(duì)黎英海先生的生平及創(chuàng)作成果作了簡(jiǎn)要的介紹,然后分別陳述了兩首古曲以及古曲改編鋼琴曲的創(chuàng)作背景。 第二部分:對(duì)原琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》和原古琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的主要特點(diǎn)進(jìn)行了具體的分析。 第三部分:從兩首改編鋼琴曲的曲式結(jié)構(gòu)、旋律音調(diào)、調(diào)式調(diào)性布局、和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行、復(fù)調(diào)手法、異調(diào)配置手法、織體、終止式九個(gè)方面進(jìn)行具體的闡述,對(duì)它們的創(chuàng)作特點(diǎn)作了詳細(xì)的分析,并與原琵琶曲和原古琴曲進(jìn)行了對(duì)照。 第四部分:總結(jié)兩首作品的改編特點(diǎn)以及它們給我們帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)意義和啟示。
【關(guān)鍵詞】：黎英海 古曲 兩首改編鋼琴曲 創(chuàng)作特點(diǎn)
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 1. 緒論7-13
• 1.1 黎英海的生平及創(chuàng)作簡(jiǎn)介7-8
• 1.2 兩首古曲及古曲改編鋼琴曲的創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介8-13
• 1.2.1 《夕陽(yáng)簫鼓》8-10
• 1.2.2 《陽(yáng)關(guān)三疊》10-13
• 2. 兩首古曲的主要特點(diǎn)分析13-21
• 2.1 古曲《夕陽(yáng)簫鼓》的主要特點(diǎn)13-17
• 2.2 古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的主要特點(diǎn)17-19
• 2.3 兩首古曲特點(diǎn)綜述19-21
• 3. 改編鋼琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)21-62
• 3.1 曲式結(jié)構(gòu)21-27
• 3.1.1 鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的曲式結(jié)構(gòu)21-24
• 3.1.2 鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的曲式結(jié)構(gòu)24-26
• 3.1.3 兩首改編曲與原曲在結(jié)構(gòu)及規(guī)模上的比較26-27
• 3.2 旋律音調(diào)特點(diǎn)27-33
• 3.2.1 更為精煉流暢的旋律27-28
• 3.2.2 少用偏音的五聲調(diào)式旋律28-29
• 3.2.3 下行的旋律線條29-30
• 3.2.4 民族特色濃厚的旋律發(fā)展手法的運(yùn)用30-33
• 3.3 調(diào)式調(diào)性布局33-36
• 3.3.1 鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的調(diào)式調(diào)性布局33-34
• 3.3.2 鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的調(diào)式調(diào)性布局34-36
• 3.4 和弦結(jié)構(gòu)36-45
• 3.4.1 二度結(jié)構(gòu)的和弦36-37
• 3.4.2 三度結(jié)構(gòu)的和弦37-42
• 3.4.3 四、五度疊置的和弦42-45
• 3.5 和聲進(jìn)行45-51
• 3.5.1 四、五度音程的平行及跳躍進(jìn)行45-47
• 3.5.2 上下聲部的反行對(duì)比47-48
• 3.5.3 持續(xù)使用或保持同一和弦48
• 3.5.5 低音的五聲性級(jí)進(jìn)上下行運(yùn)動(dòng)48-50
• 3.5.6 線性結(jié)構(gòu)的和聲進(jìn)行50-51
• 3.6 復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用51-53
• 3.6.1 模仿式復(fù)調(diào)51-52
• 3.6.2 對(duì)比式復(fù)調(diào)52-53
• 3.6.3 模仿式復(fù)調(diào)與對(duì)比式復(fù)調(diào)的綜合運(yùn)用53
• 3.7 異調(diào)配置的手法53-55
• 3.8 織體55-59
• 3.8.1 以琶音形式演奏的柱式和弦織體55-56
• 3.8.2 分解琶音的伴奏織體56-57
• 3.8.3 大量裝飾音的運(yùn)用57-59
• 3.9 終止式的安排59-62
• 4. 總結(jié)62-68
• 4.1 對(duì)兩首作品創(chuàng)作特點(diǎn)的總結(jié)62-66
• 4.1.1 對(duì)原曲主要特點(diǎn)的保留62-64
• 4.1.2 繼承式的發(fā)展和創(chuàng)新64-65
• 4.1.3 升華的音樂(lè)內(nèi)涵65-66
• 4.2 兩首作品的現(xiàn)實(shí)意義和啟示66-68
• 參考文獻(xiàn)68-69
• 后記69-70

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 郭恬;從《夕陽(yáng)簫鼓》淺談中國(guó)鋼琴音樂(lè)的民族化問(wèn)題[D];曲阜師范大學(xué);2011年

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本文編號(hào)：814242