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漢魏樂器發(fā)展研究

發(fā)布時(shí)間:2017-04-28 17:02

  本文關(guān)鍵詞:漢魏樂器發(fā)展研究,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:秦漢時(shí)期與以往任何一個(gè)時(shí)期對(duì)比,不僅僅是簡(jiǎn)單的統(tǒng)一,而是開啟了我國(guó)封建社會(huì)的歷史。這一時(shí)期,生產(chǎn)力得到了大力地發(fā)展,封建土地私有制確立,以家庭個(gè)體為單位的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)模式逐步形成并成為社會(huì)主流,這一切都促使了音樂的向前發(fā)展以及樂器材質(zhì)翻天覆地的變化。此時(shí),我國(guó)器樂文化進(jìn)入了以宮廷燕樂歌舞為主的發(fā)展新階段。宮廷燕樂歌舞是一種審美娛樂性樂舞,它要求音色清新悅耳、意趣盎然。因此,這一時(shí)期的絲竹類樂器獲得了較大的改進(jìn),制作工藝較為成熟的樂器主要有排簫、笛、羌笛、胡笳、角、琴、瑟等。而隨著專制主義封建制度的發(fā)展,漢中期之后統(tǒng)治者開始“獨(dú)尊儒術(shù)”,以便利用禮樂制度來規(guī)范人們的行為,于是樂器也被賦予了要代表儒家音樂美學(xué)思想和教化功能的任務(wù)。魏晉南北朝時(shí)期則是中國(guó)歷史上最大規(guī)模的民族融合時(shí)期,它又帶給我們更多全新的音樂感受和器樂元素。最大的特點(diǎn)就是代表少數(shù)民族樂器大量涌入中原,比如箜篌、琵琶、篳篥、方響、鑼、鈸等。它們與秦漢的本土樂器一起構(gòu)成了中國(guó)樂器至今發(fā)展的框架,起到了奠基作用。在這一變亂頻繁的時(shí)代里,儒家禮樂大一統(tǒng)的思想地位下降,融合了道家思想的玄學(xué)開始被統(tǒng)治者接受并采用,這又使得一些樂器蒙上了一層清淡自然的色彩。站在樂器發(fā)展史的角度來看,漢魏時(shí)期較早地構(gòu)建了中國(guó)樂器種類的框架,是絕無僅有的一次符合歷史發(fā)展并伴隨一定偶然性得以輝煌的時(shí)期。即便是樂器發(fā)展到巔峰時(shí)期的唐朝,也只是在形式與內(nèi)容上的升級(jí)與擴(kuò)展。而儒道兩家音樂美學(xué)思想在樂器上的碰撞,更使得這一時(shí)期樂器的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響,頗具有歷史研究的價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】:漢魏時(shí)期 樂器 音樂發(fā)展
【學(xué)位授予單位】:山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號(hào)】:J632
【目錄】:
  • 中文摘要8-10
  • ABSTRACT10-12
  • 引言12-13
  • 第一章 漢魏時(shí)期社會(huì)歷史環(huán)境及音樂發(fā)展13-18
  • 1.1 秦漢時(shí)期社會(huì)歷史文化環(huán)境及音樂發(fā)展13-15
  • 1.1.1 秦漢時(shí)期的歷史環(huán)境13
  • 1.1.2 秦漢時(shí)期的音樂發(fā)展13-15
  • 1.1.3 秦漢時(shí)期的音樂交流15
  • 1.2 魏晉時(shí)期社會(huì)歷史環(huán)境及音樂發(fā)展15-18
  • 1.2.1 魏晉南北朝時(shí)期社會(huì)歷史環(huán)境15-16
  • 1.2.2 魏晉南北朝時(shí)期音樂發(fā)展16-17
  • 1.2.3 魏晉南北朝時(shí)期音樂交流17-18
  • 第二章 漢魏時(shí)期樂器的改進(jìn)18-63
  • 2.1 吹管類樂器18-36
  • 2.1.1 排簫18-26
  • 2.1.2 笛26-30
  • 2.1.3 羌笛30-31
  • 2.1.4 胡笳31-34
  • 2.1.5 角34-36
  • 2.2 彈撥類樂器36-58
  • 2.2.1 古琴37-45
  • 2.2.2 瑟45-49
  • 2.2.3 箜篌49-52
  • 2.2.4 琵琶52-58
  • 2.3 打擊類樂器58-63
  • 2.3.1 方響58-60
  • 2.3.2 鈸60-61
  • 2.3.3 鑼61-62
  • 2.3.4 星62-63
  • 第三章 漢魏時(shí)期樂器改進(jìn)的學(xué)術(shù)意義63-70
  • 3.1 金石之樂到絲竹之樂63-65
  • 3.2 中西音樂交融中的樂器大繁榮65-68
  • 3.3 禮樂教化到順性自然68-70
  • 結(jié)語70-71
  • 參考文獻(xiàn)71-74
  • 研究成果74-75
  • 致謝75-76
  • 個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式76-77
  • 承諾書77-78

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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2 張沙;;淺談“鄭衛(wèi)之音”興盛、衰微的原因及影響[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年03期

3 黃玉華;;《唱論》產(chǎn)生于元代的必然性[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年06期

4 尹寧寧;;普通高校音樂欣賞課啟發(fā)探究式教學(xué)方法初探[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年07期

5 趙洪斌;;《唱論》中的聲樂技法探析[J];畢節(jié)學(xué)院學(xué)報(bào);2011年05期

6 馮凡;趙彬宏;;淺談漢魏六朝時(shí)期的古琴音樂[J];北方音樂;2011年07期

7 袁媛;;關(guān)于音樂美學(xué)課程在高校音樂專業(yè)教學(xué)中的思考[J];才智;2009年07期

8 朱玉葵;;近二十年唐代法曲研究綜述[J];成都大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2009年02期

9 王國(guó)霞;;淺談提高個(gè)人音樂素養(yǎng)的途徑及重要性[J];河北旅游職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào);2010年02期

10 陳珊珊;;關(guān)于宋代音樂轉(zhuǎn)型的一些思考[J];滄桑;2010年12期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 馬前鋒;音由心生 j者呭也[D];華東師范大學(xué);2008年

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4 徐敦廣;審美現(xiàn)代性視角下的美國(guó)音樂教育研究[D];東北師范大學(xué);2009年

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3 李麗;漢唐時(shí)期琵琶文化地理研究[D];暨南大學(xué);2011年

4 王海蓮;近代吳橋雜技音樂調(diào)查與研究[D];河北師范大學(xué);2011年

5 張偉娜;二十世紀(jì)二三十年代美聲唱法在中國(guó)的傳播與發(fā)展[D];河北師范大學(xué);2011年

6 劉思思;21世紀(jì)初中國(guó)鋼琴作品探微[D];中國(guó)音樂學(xué)院;2011年

7 金慧;筒狀無指板胡琴類拉弦樂器的歷史考察研究[D];中國(guó)音樂學(xué)院;2011年

8 張燦;中越獨(dú)弦琴音樂文化比較研究[D];廣西藝術(shù)學(xué)院;2011年

9 全婕;廣西南丹中堡花苗傳統(tǒng)音樂研究[D];廣西藝術(shù)學(xué)院;2011年

10 王曉麗;《禮記·樂記》之“象德”觀探析[D];中國(guó)海洋大學(xué);2011年


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本文編號(hào):333182

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