發(fā)布時間：2021-05-17 06:19

　　喬瑟夫·薩默的鋼琴音樂作品《The Dumb Show》是他創(chuàng)作的歌劇《哈姆萊特》第一版中的啞劇配樂,也是一首鋼琴獨奏曲。目前在中國尚未被演出和被研究過。本文主要內(nèi)容是筆者在接觸和演奏喬瑟夫薩默（Joseph Summer）的鋼琴獨奏作品《The Dumb Show》的過程中,對作品本體及二度創(chuàng)作的研究。在對音樂的本體研究中,通過面對面采訪作曲家、搜集和整理作品出版物及音樂評論,以及參考研究方法相似的文獻,對作品背景、音樂角色、音樂材料及其組織形態(tài),組織過程進行了梳理研究,并且對音樂結(jié)構(gòu)進行了分析。在對作品的演奏研究中,涵蓋了對鋼琴演奏的二度創(chuàng)作的思考,包括:鋼琴演奏與劇情結(jié)合的思考、音樂細(xì)節(jié)的處理、踏板的運用、彈奏過程中大肌群及精細(xì)肌群的運動方式、并記錄了作者對演奏的建議、以及澄清了特殊標(biāo)記的含義。為了將研究進一步落地于實踐中,讓文化交流的意義充分發(fā)揮,本文特別總結(jié)歸納了薩默的創(chuàng)作活動對當(dāng)代中國的相關(guān)音樂從業(yè)者在實踐方面的啟示。旨在將優(yōu)秀的美國當(dāng)代作品介紹給中國的鋼琴專業(yè)從業(yè)者,作曲專業(yè)從業(yè)者;記錄自己對《The Dumb Show》為例的美國當(dāng)代鋼琴作品的學(xué)習(xí)和彈奏過程中的思考以及... 

【文章來源】：四川師范大學(xué)四川省

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 研究緣起
    1.2 研究價值和研究意義
    1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.4 作者簡介
        1.4.1 與創(chuàng)作相關(guān)的重大人生經(jīng)歷
        1.4.2 喬瑟夫·薩默在當(dāng)代音樂的歷史地位
        1.4.3 喬瑟夫·薩默的主要創(chuàng)作成就及價值
    1.5 研究設(shè)計及研究方法
2 《The Dumb Show》的音樂分析
    2.1 《The Dumb Show》的作品背景
        2.1.1 The Dumb Show在歌劇中的地位
        2.1.2 The Dumb Show的角色與故事發(fā)展
    2.2 《The Dumb Show》的音樂本體分析
        2.2.1 The Dumb Show的音響資料研究
        2.2.2 The Dumb Show的音樂材料及結(jié)構(gòu)
        2.2.3 The Dumb Show的音樂材料組織形態(tài)及過程
3 《The Dumb Show》的演奏分析
    3.1 鋼琴演奏二度創(chuàng)作
        3.1.1 彈奏時的音樂畫面感及情緒處理
        3.1.2 彈奏時的旋律層次處理
        3.1.3 穩(wěn)定節(jié)拍和自由節(jié)拍的切換
    3.2 The Dumb Show中的彈奏技巧
        3.2.1 雙音的連奏
        3.2.2 三對二、三對四節(jié)奏的對位技巧
        3.2.3 踏板的運用
        3.2.4 力度的把握
        3.2.5 跑動的均衡彈奏
    3.3 作者對演奏的建議
    3.4 《The Dumb Show》中的特殊標(biāo)記
4 《The Dumb Show》帶來的啟示
    4.1 喬瑟夫·薩默的創(chuàng)作活動對當(dāng)代中國作曲家創(chuàng)作及實踐的啟示
    4.2 《The Dumb Show》對鋼琴演奏和教學(xué)的啟示
    4.3 薩默的藝術(shù)策劃活動對中國當(dāng)代作曲家自我展示的啟示
    4.4 對藝術(shù)形式之間的結(jié)合研究的實踐性啟示
5 討論和結(jié)語
參考文獻
附錄一 喬瑟夫·薩默作品一覽表（截止2016年）
附錄二：筆者采訪喬瑟夫·薩默留影
致謝
在校期間科研成果


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]美國作曲家巴伯音樂創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)調(diào)手法探究——以巴伯器樂作品為例[J]. 白金.  音樂創(chuàng)作. 2015(11)
[4]美國作曲家Jeffrey Stolet的互動音樂創(chuàng)作訪談——新媒體時代音樂語言探索（二）[J]. 陸敏捷.  音樂探索. 2015(04)
[5]麥克道威爾鋼琴小品的藝術(shù)特色[J]. 畢玲.  音樂探索. 2015(04)
[6]現(xiàn)代西方政治題材音樂之典范——評析美國當(dāng)代作曲家熱夫斯基鋼琴變奏曲《不屈之民》[J]. 鄧良.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演). 2015(02)
[7]三種音高思維多樣化的創(chuàng)作途徑——以巴伯的鋼琴作品《夜曲》Op.33為例[J]. 姚恒璐.  音樂探索. 2015(02)
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[10]美國作曲家羅伊·哈里斯與《鋼琴小組曲》[J]. 石兵.  音樂時空. 2014(08)

博士論文
[1]約翰·科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究[D]. 楊紅光.南京藝術(shù)學(xué)院 2011

碩士論文
[1]論運動鏈與核心肌肉群在舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的應(yīng)用[D]. 賀茗.中央音樂學(xué)院 2016
[2]巴伯《鋼琴奏鳴曲》（Op.26）的節(jié)奏特征及演奏詮釋[D]. 王清漪.上海音樂學(xué)院 2016
[3]王建中鋼琴作品《情景》的音樂本體與演奏分析[D]. 局宇.東北師范大學(xué) 2016
[4]科瑞里亞諾《鋼琴協(xié)奏曲》作曲技術(shù)分析[D]. 李博.中央音樂學(xué)院 2016
[5]整體序列鋼琴作品研究[D]. 王藝霏.上海音樂學(xué)院 2015
[6]麥克道威爾鋼琴組曲《第一現(xiàn)代鋼琴組曲》研究[D]. 王亞文.山東師范大學(xué) 2015
[7]碎片化的流行音樂符號與打擊樂的樂器聽覺[D]. 傅星.上海音樂學(xué)院 2015
[8]美國作曲家李伯曼鋼琴作品《Gargoyles》演奏研究[D]. 金肖依.中央音樂學(xué)院 2015
[9]威廉·博爾科姆鋼琴作品《伊甸園》的音樂形態(tài)特征與演奏詮釋[D]. 魏穎.浙江師范大學(xué) 2015
[10]塞繆爾·巴伯《第一交響曲》音樂創(chuàng)作與觀念研究[D]. 喬勝男.山東師范大學(xué) 2014



本文編號：3191252