本文在"敘事畫"的范疇中,討論按照線性順序展現(xiàn)蘇軾《后赤壁賦》的長卷作品。在相關(guān)的圖像群內(nèi)部,文徵明的《仿趙伯骕后赤壁賦圖》是繼北宋喬仲常之后的第二個高峰,展示了赤壁主題敘事性長卷的另一種圖式來源,并在其成型過程中發(fā)揮了重要影響。這不僅因為"蘇軾情結(jié)"貫徹了文氏一生的藝術(shù)道路、赤壁主題是其晚年最重要的創(chuàng)作,更是因為這幅作品革新了為喬仲常開啟的段落型敘事,創(chuàng)造了嶄新的流暢型敘事方式,而這在明中后期的蘇州畫坊中被廣為接受。相關(guān)的三件作品—徵仲本、趙孟款本和居節(jié)本,反映出當(dāng)時通行的赤壁長卷圖式是以"流暢型"敘事為基礎(chǔ),通過組合喬仲常本與仿趙本的布局安排,臨摹仿趙本的風(fēng)格細(xì)節(jié),并自創(chuàng)部分人物形象,得以最終定型。其過程顯現(xiàn)了明中后期畫家對圖像的敘事能力及敘事結(jié)構(gòu)的通俗化探索。

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一高山安可仰：文徵明的“蘇軾情結(jié)”
二流暢型敘事：《仿趙伯骕后赤壁賦圖》的圖像革新
三組合、模仿與創(chuàng)造：文徵明影響下的《后赤壁賦》長卷圖式
四結(jié)論



本文編號：4036572