中國傳統(tǒng)山水畫有著豐富的藝術表現(xiàn)力和感染力,經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展,它已經(jīng)形成了非常獨特的民族性格并產(chǎn)生了豐富多彩的藝術風格,歷代畫家不關注如何再現(xiàn)客觀物象,他們筆下畫出的皆是物象的象征性的符號,這種象征性符號即筆墨符號。 筆墨符號作為內(nèi)涵最豐富的中國式的繪畫語言,是中國畫得以久遠傳承的重要條件,也是畫家表達主觀世界最自由最敏感的載體,是中國傳統(tǒng)繪畫的藝術精神所在。筆墨符號是指畫家進行藝術創(chuàng)作時,為了對客觀物象進行藝術表現(xiàn),在對物象進行體味、概括、升華后所產(chǎn)生的一種抽象的具有象征意味的符號。它是在現(xiàn)代美術理論評判體系下對中國的筆墨語言的一個稱謂。筆墨符號主要體現(xiàn)在筆墨技法上,即筆法與墨法。在具體的繪畫實踐中,筆法與墨法在畫面中所起的作用是不同的,但兩者是相輔相成、不可分離的。 黃秋園是20世紀借古開今的山水畫大家,在繪畫上有著精深的造詣,其山水畫藝術取得了不同于其他名家的成就,在山水畫史上有著不可替代的地位。黃秋園深諳中國山水畫之神髓,在師諸大家的基礎上又能自出機杼,化古為新,形成了雄奇樸茂、沉郁蒼秀的藝術特色。有著獨特風格的黃氏山水,其筆墨符號自然別具一格。其筆法遒勁且功力深厚,重視...

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【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1夜歸圖

懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之槁之形；或重若崩云，或輕如蟬翼；導之則，落落乎猶眾星之列河漢；同自然之妙有，；翰不虛動，下必有由。一畫之間，變起伏話雖然說的是書法中的線條，但同樣也適用化之姿，而作為黃秋園山水畫構成要素之一體現(xiàn)在深厚功力和抽象意味兩個方面。是通過其線條遒勁的....

圖2-2幽林聽泉

行遒勁于婉媚之中，所謂百煉鋼畫面中占的作用也是很重要的。黃秋園兼善《華山》、《史晨》、《石門頌》等碑。晚從傳統(tǒng)繪畫中走出來的畫家的杰出代表，所免地對他的繪畫產(chǎn)生深厚的影響，唐代張彥于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本見早在唐代人們就意識到了書法與繪畫有著林圖》中說“石如飛白木如....

圖2-3有聲勝無聲

現(xiàn)就是中鋒用筆，在畫面中，不論是拖筆還的界限，都可以視為中鋒。中鋒用筆在繪畫鋒用筆放在了繪畫用筆中的第一位，唐岱在……否則，純用筆根，或刻或扁，專以扁筆品中大多就是中鋒用筆，李可染先生曾這樣到，處處見筆，筆筆中鋒，一筆始，一筆生，實在難得”。②，而且線條更有立體感，沒有纖弱單薄之....

圖2-4層巖曲溪圖

給人以干濕濃淡蒼枯秀潤的不同審化，經(jīng)得起細細品味。黃秋園充分利用了毛筆筆毫中，使得前后呼應、起收自然、上下融通，對的地步，可以說是深得用筆三昧。了狀物塑形，準確地表達物象的結構外，更重要想感情，從某種程度上說，他畫面中的線條已經(jīng)家情感世界外化的符號,是傳情達意的媒介與手、修養(yǎng)等為....

本文編號：4032527