“物象”是客觀存在的事物。藝術(shù)家從客觀世界存有的萬千物象中,有選擇地將其移入畫面。繪畫作品中的“物象”并不是對客觀物象的簡單復(fù)制與描摹,而是被藝術(shù)家賦予了個人的情感色彩,并由此被注入了新的生命力。被蒙上藝術(shù)家主觀色彩的客觀“物象”由此演變成為“意象”,并擁有了精神含義。在具象繪畫作品當(dāng)中,藝術(shù)家不斷調(diào)整與優(yōu)化畫面的黑白灰關(guān)系、色彩關(guān)系以及正負(fù)形畫面構(gòu)成等關(guān)系,反復(fù)斟酌并處理組構(gòu)畫面的物象的“邊界”,并在此過程中創(chuàng)造了豐富有效的方法和技巧。當(dāng)然,貫穿其中的最為主要的還是藝術(shù)家的情感,只有完美體現(xiàn)人類精神的繪畫才更具有生命力。

【文章頁數(shù)】：20 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖（9）5.2我在創(chuàng)作中對“物象邊界”的探索實踐

圖（9）對“物象邊界”的探索實踐品《午后》如圖（10）為例，畫面中一共出現(xiàn)了四個。其中，手和玻璃杯在畫面中處于主體位置，其次是桌面中的主次關(guān)系，其強弱順序應(yīng)該依次是玻璃杯>手>要對玻璃杯和手這兩個主體對象進行分析。從物理層質(zhì)地堅硬、冰冷、透明；手則是人體器官，具有生命程度上具有完....

本文編號：4020086