19世紀,現(xiàn)實主義繪畫對現(xiàn)實生活的客觀描繪、再現(xiàn)生活,對當時及后來的繪畫風格影響頗大。針對現(xiàn)實主義風景繪畫作品中的“寫實”手法,從此類作品中總結出寫實繪畫的的主要特征。隨著中國水彩風景畫的發(fā)展,“寫實繪畫”對水彩畫的影響愈加顯著。通過分析寫實水彩風景畫家作品中的的繪畫語言,對寫實水彩風景畫的創(chuàng)作起到了啟示作用,立足于寫實水彩風景畫的創(chuàng)作角度,闡述“寫實”繪畫手法在水彩風景創(chuàng)作中的運用:在構圖方面,將選取的素材在畫面中進行重新組合,提煉出打動人的元素;在手法方面,運用寫實的創(chuàng)作手法,結合干濕畫法進行刻畫;在色彩方面,將水彩風景畫中的透亮、潤澤的特點表現(xiàn)在畫面中。最后,回顧對寫實水彩風景畫的創(chuàng)作過程,對創(chuàng)作中在手法表現(xiàn)、畫面情感傳達以及畫面構圖不夠新穎等問題進行思考總結,從中吸取經驗并繼續(xù)在水彩創(chuàng)作道路上前行。

【文章頁數】：40 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

接有，按，式畫圖路四周的邊框就形成了一種“參照”，讓觀者視線隨著道路的方向向遠方望去，并形成了在畫面中多變的天空下，所有景物都顯得生置圖1-1列維坦《弗拉基米爾之路》布面油畫1892年79X103cm

畫面才會形成框架，例如在列維坦的作品中（圖1-1），我們可以看到這幅畫中并沒有將道路無限延伸，但由于人的“視覺判斷”，畫布四周的邊框就形成了一種“參照”，讓觀者產生想象這條路是寬闊無垠的，又讓觀者的視線隨著道路的方向向遠方望去，并形成了視覺中心點。他重新對自然景色進行重構，在畫面....

可以在繪畫作品中體現(xiàn)出強有力的生命力和圖1-3）中，他筆下的白樺林明暗對比強烈、林在金色的陽光下發(fā)出刺目的光芒。在這光畫筆將這永恒的瞬間留住呢！因此，寫實風把控，并將色調與強烈的抒情色彩相融合，圖1-3庫茵芝《白樺林》布面油畫1880年97X181cm現(xiàn)藏于莫斯科特列....

可以在繪畫作品中體現(xiàn)出強有力的生命力和圖1-3）中，他筆下的白樺林明暗對比強烈林在金色的陽光下發(fā)出刺目的光芒。在這光畫筆將這永恒的瞬間留住呢！因此，寫實風把控，并將色調與強烈的抒情色彩相融合，圖1-3庫茵芝《白樺林》布面油畫1880年97X181cm現(xiàn)藏于莫斯科特列恰....

本文編號：4008447