“窗”系列繪畫探究
發(fā)布時(shí)間：2021-07-31 21:15
在繪畫發(fā)展多元化的今天,藝術(shù)家們的創(chuàng)作也在嘗試探索對(duì)應(yīng)的藝術(shù)語言,對(duì)繪畫作品中“窗”的表現(xiàn)形式的探究,既是對(duì)藝術(shù)理論問題的梳理也是對(duì)個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐思路的梳理。將愛德華·霍珀、克里斯托弗·伊沃雷、杜海軍、蔡廣斌四位不同文化背景的藝術(shù)家作為研究對(duì)象,剖析他們的繪畫作品中關(guān)于“窗”元素所展現(xiàn)的多樣的表現(xiàn)形式以及美學(xué)涵義。然后圍繞個(gè)人畢業(yè)創(chuàng)作,從創(chuàng)作構(gòu)思、畫面構(gòu)圖與造型、材料技法以及作品中的空間表達(dá)等多方面深度闡述個(gè)人關(guān)于“窗”系列繪畫的思考和實(shí)踐的詳細(xì)過程,并對(duì)此次藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐做出了總結(jié)和反思。
【文章來源】：河南大學(xué)河南省
【文章頁數(shù)】：48 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【部分圖文】：
《清晨的太陽》愛德華·霍珀
“窗”系列繪畫探究4圖1-1《清晨的太陽》愛德華·霍珀圖1-2《夜窗》愛德華·霍珀克里斯托弗·伊沃雷的窗戶同樣也是孤獨(dú)的，但他的“窗”不是對(duì)他人的觀看，而是對(duì)自己的審視，是純粹的個(gè)體精神的體現(xiàn)，是自在且喜悅的孤獨(dú)。他對(duì)“窗”的關(guān)注更偏向于私人化的視角，讓人感受到一種不被周圍任何事物所打擾的凝視時(shí)刻。他關(guān)于空間的探索和實(shí)踐中，選擇日常生活中的特定場所進(jìn)行描繪，并對(duì)于同一個(gè)題材進(jìn)行反復(fù)多次的創(chuàng)作，造型和顏色都相當(dāng)主動(dòng)，窗戶便是他其中一個(gè)題材，他的窗戶各種各樣（如圖1-3、圖1-4），在他的畫里建筑物外立面的窗戶更像是一個(gè)個(gè)虛無的黑洞，框體的部分可以清楚看到那種膩膩的表層和富有厚度筆觸清晰的痕跡，他們與單一的黑洞相互碰撞，時(shí)間便靜止在凝視的那一刻，孤獨(dú)與寂寞應(yīng)運(yùn)而生，粘稠感恰如其分的貼近他表達(dá)的主題，我們能感覺到畫面中壓抑克制的情緒，以及畫家在繪畫中真誠的態(tài)度，這些窗戶不同于他其他主題的是可以看出他已經(jīng)不再在意窗戶本體而更趨向于對(duì)抽象幾何形式的嘗試探索，畫面上幾何形狀的分布規(guī)律呈現(xiàn)出一種無序中的有序，形成以色、線、形等形式構(gòu)成的抽象畫面，體現(xiàn)了藝術(shù)家本人對(duì)繪畫語言本身的探索實(shí)踐。
“窗”在繪畫作品中的呈現(xiàn)5圖1-3未命名伊沃雷42x30cm布面油畫圖1-4未命名伊沃雷40x30cm布面油畫（二）“城市”之“窗”——杜海軍與蔡廣斌杜海軍的窗戶系列如實(shí)地描述城市里抬頭就能看到的樓盤景觀，窗的背后是人生百態(tài)。雖是對(duì)城市的描繪卻區(qū)別于一般的寫實(shí)繪畫，窗內(nèi)連續(xù)的微型細(xì)節(jié)小景與墻體的概括處理構(gòu)成的畫面，使畫面擺脫單純的技法與形式，充滿觀念性和社會(huì)性，冷靜地傳達(dá)水泥與玻璃背后都市生活的忙碌與不安，訴說著城市所呈現(xiàn)的現(xiàn)代性矛盾，也讓我們從他的視角中感受到當(dāng)下中國城市的變遷。一幅幅城市畫面被定格，一個(gè)個(gè)洞開的窗口，一個(gè)個(gè)拉開幕布的舞臺(tái)，我們或許會(huì)對(duì)畫面中的某個(gè)窗口感到好奇，或因冰冷的鱗次櫛比的樓宇感到疏離，這些正是我們自己的日常生活鏡像。在城市建筑群中，窗戶是鋼筋混凝土的呼吸，它們包含著城市形形色色的故事，述說著城市空間的緊張壓迫，它們共同組成了當(dāng)代中國社會(huì)存在的現(xiàn)狀。他的“窗”系列作品里其中一幅命名為《希區(qū)柯克》（圖1-5），這不禁讓我們猜測是否與希區(qū)柯克的電影《后窗》有關(guān)，電影《后窗》以窺探式的視角貫穿全片，影片的情節(jié)發(fā)展也依靠這個(gè)主觀視角實(shí)現(xiàn)。電影中主人公杰夫?qū)︵従拥目从绕涫菍?duì)托瓦爾德的看，與電影院觀眾對(duì)影片的觀看，都可以概括為觀者、機(jī)器與被看者，影院觀眾的觀影過程在一定意義上也分享和重復(fù)了杰夫的窺視。杜海軍畫面里建筑立面的窗戶以及窗戶里的景象，顯然是將這種偷窺式的觀看渲染在了畫布上，在《希區(qū)柯克》這幅畫中，畫家采用圓形聚焦的效
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]西方繪畫中門窗的美學(xué)意義探究[J]. 陳錕. 美術(shù)觀察. 2019(06)
碩士論文
[1]當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的空間隱喻研究[D]. 李冰瑩.華中師范大學(xué) 2015
本文編號(hào)：3314199
【文章來源】：河南大學(xué)河南省
【文章頁數(shù)】：48 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【部分圖文】：
《清晨的太陽》愛德華·霍珀
“窗”系列繪畫探究4圖1-1《清晨的太陽》愛德華·霍珀圖1-2《夜窗》愛德華·霍珀克里斯托弗·伊沃雷的窗戶同樣也是孤獨(dú)的，但他的“窗”不是對(duì)他人的觀看，而是對(duì)自己的審視，是純粹的個(gè)體精神的體現(xiàn)，是自在且喜悅的孤獨(dú)。他對(duì)“窗”的關(guān)注更偏向于私人化的視角，讓人感受到一種不被周圍任何事物所打擾的凝視時(shí)刻。他關(guān)于空間的探索和實(shí)踐中，選擇日常生活中的特定場所進(jìn)行描繪，并對(duì)于同一個(gè)題材進(jìn)行反復(fù)多次的創(chuàng)作，造型和顏色都相當(dāng)主動(dòng)，窗戶便是他其中一個(gè)題材，他的窗戶各種各樣（如圖1-3、圖1-4），在他的畫里建筑物外立面的窗戶更像是一個(gè)個(gè)虛無的黑洞，框體的部分可以清楚看到那種膩膩的表層和富有厚度筆觸清晰的痕跡，他們與單一的黑洞相互碰撞，時(shí)間便靜止在凝視的那一刻，孤獨(dú)與寂寞應(yīng)運(yùn)而生，粘稠感恰如其分的貼近他表達(dá)的主題，我們能感覺到畫面中壓抑克制的情緒，以及畫家在繪畫中真誠的態(tài)度，這些窗戶不同于他其他主題的是可以看出他已經(jīng)不再在意窗戶本體而更趨向于對(duì)抽象幾何形式的嘗試探索，畫面上幾何形狀的分布規(guī)律呈現(xiàn)出一種無序中的有序，形成以色、線、形等形式構(gòu)成的抽象畫面，體現(xiàn)了藝術(shù)家本人對(duì)繪畫語言本身的探索實(shí)踐。
“窗”在繪畫作品中的呈現(xiàn)5圖1-3未命名伊沃雷42x30cm布面油畫圖1-4未命名伊沃雷40x30cm布面油畫（二）“城市”之“窗”——杜海軍與蔡廣斌杜海軍的窗戶系列如實(shí)地描述城市里抬頭就能看到的樓盤景觀，窗的背后是人生百態(tài)。雖是對(duì)城市的描繪卻區(qū)別于一般的寫實(shí)繪畫，窗內(nèi)連續(xù)的微型細(xì)節(jié)小景與墻體的概括處理構(gòu)成的畫面，使畫面擺脫單純的技法與形式，充滿觀念性和社會(huì)性，冷靜地傳達(dá)水泥與玻璃背后都市生活的忙碌與不安，訴說著城市所呈現(xiàn)的現(xiàn)代性矛盾，也讓我們從他的視角中感受到當(dāng)下中國城市的變遷。一幅幅城市畫面被定格，一個(gè)個(gè)洞開的窗口，一個(gè)個(gè)拉開幕布的舞臺(tái)，我們或許會(huì)對(duì)畫面中的某個(gè)窗口感到好奇，或因冰冷的鱗次櫛比的樓宇感到疏離，這些正是我們自己的日常生活鏡像。在城市建筑群中，窗戶是鋼筋混凝土的呼吸，它們包含著城市形形色色的故事，述說著城市空間的緊張壓迫，它們共同組成了當(dāng)代中國社會(huì)存在的現(xiàn)狀。他的“窗”系列作品里其中一幅命名為《希區(qū)柯克》（圖1-5），這不禁讓我們猜測是否與希區(qū)柯克的電影《后窗》有關(guān)，電影《后窗》以窺探式的視角貫穿全片，影片的情節(jié)發(fā)展也依靠這個(gè)主觀視角實(shí)現(xiàn)。電影中主人公杰夫?qū)︵従拥目从绕涫菍?duì)托瓦爾德的看，與電影院觀眾對(duì)影片的觀看，都可以概括為觀者、機(jī)器與被看者，影院觀眾的觀影過程在一定意義上也分享和重復(fù)了杰夫的窺視。杜海軍畫面里建筑立面的窗戶以及窗戶里的景象，顯然是將這種偷窺式的觀看渲染在了畫布上，在《希區(qū)柯克》這幅畫中，畫家采用圓形聚焦的效
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]西方繪畫中門窗的美學(xué)意義探究[J]. 陳錕. 美術(shù)觀察. 2019(06)
碩士論文
[1]當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的空間隱喻研究[D]. 李冰瑩.華中師范大學(xué) 2015
本文編號(hào)：3314199
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