查理德.迪本科恩的繪畫創(chuàng)作從抽象表現(xiàn)出發(fā),發(fā)展到對具象語言的探索研究,最后回到抽象表現(xiàn)主義。他的藝術(shù)創(chuàng)作道路表達(dá)的是對精神的充實和內(nèi)心深處靈魂表達(dá)的渴求,后現(xiàn)代主義藝術(shù)創(chuàng)作受到很深的影響,并且在20世紀(jì)的藝術(shù)舞臺上占有一席之地。他的早期繪畫以想象作為創(chuàng)作線索,之后在海洋區(qū)具象派時期其作品是對客觀物象的參考和具象的回歸,模糊了具象和抽象繪畫表現(xiàn)的界限。而在之后的海洋公園時期,他的繪畫創(chuàng)作再次回到了抽象表現(xiàn)。迪本科恩的藝術(shù)創(chuàng)作是理性與情感的并存,抽象與具象的共生體,是兩種語言的交織,不被打上現(xiàn)實主義和抽象表現(xiàn)主義的標(biāo)簽。在塞尚之后的時代,繪畫語言如百花齊放。于單個藝術(shù)家而言,繪畫表現(xiàn)語言的衍變呈現(xiàn)為在一特定時期一種語言的主導(dǎo)型地位,而這并不能代表是一種繪畫語言、流派對另一繪畫語言、流派的否定,而是各個繪畫語言和流派之間相互交織和影響。本文以查理德.迪本科恩作為研究剖析的對象,通過對（早期抽象繪畫時期;海洋區(qū)具象派時期;海洋公園時期）這三個藝術(shù)繪畫時期的繪畫語言進(jìn)行對比研究,發(fā)現(xiàn)迪本科恩是以回到繪畫本體、尊重繪畫,甚至捍衛(wèi)繪畫在當(dāng)代藝術(shù)中的意義進(jìn)而對繪畫表現(xiàn)語言進(jìn)行探索。繼而研究他的每個藝術(shù)... 

【文章來源】：云南師范大學(xué)云南省

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

查理德·迪本科恩，《伯克利8》，布面油畫

圖 2.2 查理德·迪本科恩《伯克利》，布面油畫圖 2.3《難民逆襲的偉大》阿希爾·戈爾基，布面油畫還有如圖 2.4 馬蒂斯的《舞蹈》中勾勒人體輪廓的那些黑色線條，使畫面像是充滿了運(yùn)動感和節(jié)奏感的音符。在圖 2.2 中被分層、扭曲、折疊的地層橫斷面的團(tuán)塊部分的形狀，它們的輪廓線之間的關(guān)系是相當(dāng)?shù)牟灰?guī)則和復(fù)雜的，再加上迪本科恩反復(fù)調(diào)整、變化、重塑后留下的痕跡更給人一種不確定、不安定的狀態(tài)。那些深顏色的曲線又是那么的肯定，像是渠道里的水一樣有著流動著的動感。而且沒有一條曲線是貫穿了整個畫面的，留有了一定的可發(fā)展的區(qū)間，這些曲線與整個畫面的輪廓之間的圖 2.4 馬蒂斯《舞蹈》布面油畫260cm×391cm1910 年

圖 2.2 查理德·迪本科恩《伯克利》，布面油畫圖 2.3《難民逆襲的偉大》阿希爾·戈爾基，布面油畫還有如圖 2.4 馬蒂斯的《舞蹈》中勾勒人體輪廓的那些黑色線條，使畫面像是充滿了運(yùn)動感和節(jié)奏感的音符。在圖 2.2 中被分層、扭曲、折疊的地層橫斷面的團(tuán)塊部分的形狀，它們的輪廓線之間的關(guān)系是相當(dāng)?shù)牟灰?guī)則和復(fù)雜的，再加上迪本科恩反復(fù)調(diào)整、變化、重塑后留下的痕跡更給人一種不確定、不安定的狀態(tài)。那些深顏色的曲線又是那么的肯定，像是渠道里的水一樣有著流動著的動感。而且沒有一條曲線是貫穿了整個畫面的，留有了一定的可發(fā)展的區(qū)間，這些曲線與整個畫面的輪廓之間的圖 2.4 馬蒂斯《舞蹈》布面油畫260cm×391cm1910 年

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[7]20世紀(jì)西方美術(shù)發(fā)展的二元對立與互補(bǔ)──抽象與具象[J]. 許雁翎,張浩.  設(shè)計藝術(shù)研究. 2011(04)
[8]理查德·迪本科恩:理性的抽象[J]. 吳自立.  世界美術(shù). 1999(01)



本文編號：3313984