自西格蒙德·弗洛伊德（1856-1939）提出潛意識理論之后,社會各領(lǐng)域拉開了對人類復(fù)雜心理層面研究的序幕,藝術(shù)界和現(xiàn)代美學(xué)思想也因此產(chǎn)生了深刻影響和巨大變革,其中受影響最深的超現(xiàn)實(shí)主義畫派正是借其為理論依據(jù)和方法依托,催生出了一批探索人類潛意識深層面精神活動的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家,并創(chuàng)作了諸多超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的版畫作品。與此同時(shí),隨著西方超現(xiàn)實(shí)主義畫派創(chuàng)作思維和藝術(shù)理念在中國的傳播,關(guān)于潛意識對西方超現(xiàn)實(shí)主義畫派的影響及相關(guān)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的版畫作品由此走進(jìn)了中國藝術(shù)家的視野,并對中國超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格版畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。從20世紀(jì)30年代起,中國版畫藝術(shù)在經(jīng)歷了社會化、功利化、模式化等單一狀態(tài)后,逐步向多元化、個(gè)性化形態(tài)轉(zhuǎn)型發(fā)展。一些版畫家的主體意識逐漸回歸,開始注重個(gè)人心路歷程和生命體驗(yàn)的情感表達(dá),體現(xiàn)潛意識層面的精神追求,在創(chuàng)作中也不再只注重藝術(shù)本身,轉(zhuǎn)而更加關(guān)注內(nèi)心活動的生存狀態(tài),將自身個(gè)性化的主體精神和情感體驗(yàn)作為前提標(biāo)準(zhǔn),力圖通過挖掘深層面的潛意識積淀,以超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的表現(xiàn)手法將郁結(jié)于心的本能欲望在超脫現(xiàn)實(shí)法則的意象中重生,從而使作品在本質(zhì)上成為承載藝術(shù)家精神和觀念的物化實(shí)體,... 

【文章來源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：74 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

1樹上貞女

米羅作為超現(xiàn)實(shí)主義畫派的積極倡導(dǎo)者識、夢境、幻覺和自動主義等方法帶來靈感，法描繪潛意識中無邏輯和非理性的幻想圖式，形象。那些看似稚拙的涂鴉造型或抽象符號，也是他隱喻和象征潛意識心理活動的視覺圖感表達(dá)。影響米羅版畫創(chuàng)作風(fēng)格的首要因素傷，避居家鄉(xiāng)期間，其創(chuàng)作了諸多具有代表的行樂》５枚、《阿爾巴姆１９》１７枚和《巴感受到強(qiáng)烈的偶然性，他運(yùn)用各種夸張重組的狀態(tài)下自行游弋，以允滿童趣和幽默Ｐ的麵去聲討腐朽、災(zāi)難和厭惡。如作??品《紅與黑》麵之一（閣１．２．３），在直（??覺的引導(dǎo)下，以信手拈來的干刻黑線作??各種自由伸麵動的形體結(jié)構(gòu)，毫不考??和人小又系，隨抓＇．齡??

他晚年臓的彩色獨(dú)幅版畫似乎??幻想色彩，且平淡質(zhì)樸。恩斯特作為超現(xiàn)實(shí)主??的先驅(qū)和主將，以其大量的杰出畫作落實(shí)且豐??；ｔｉ只原、＆、胃胃么：Ｉｆ：、［１４±＆胃＆倉ｉｊ作中的??這不僅成為他藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，也對他一生的??展有著重要影響。??倡導(dǎo)者之一，他在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷藉由潛意??來靈感，憑借自發(fā)性心理活動與偶然選擇的方??想圖式，使其升華為象征性的圖像符號和簡化??象符號，實(shí)則是他童年經(jīng)歷的精神冥想產(chǎn)物，??視覺圖像表達(dá)，更是不受禁令約束最真摯的情??要因素是童年經(jīng)歷，其次是二戰(zhàn)造成的心理創(chuàng)??有代表性的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格版畫，例如《田園??《巴塞羅那》５０枚等。從米羅的作品中可以??張重組的神秘符號和自由流淌的筆觸在潛意識??默，??


本文編號：3245756