中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)是以線造型,線是其中最基本的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言。本文以線作為研究對(duì)象,從學(xué)習(xí)和探索的角度分析傳統(tǒng)繪畫(huà)中線的發(fā)展歷程,并結(jié)合歷代名家的作品來(lái)闡釋線的內(nèi)涵特點(diǎn)。本文以現(xiàn)代人的視角總結(jié)提出“線性化”的概念,分別從線形、線質(zhì)、線韻三個(gè)方面深入剖析中國(guó)畫(huà)的“線性化”特質(zhì)。本人通過(guò)對(duì)“線性化”內(nèi)涵的探究以及在創(chuàng)作中的運(yùn)用,更加清晰與明確了中國(guó)畫(huà)筆法“線性化”的價(jià)值與意義。中國(guó)畫(huà)中有筆法的線不僅僅是描繪客觀物象的造型語(yǔ)言,更是承載了文化的內(nèi)涵,記錄了畫(huà)家的生命狀態(tài),是畫(huà)家個(gè)性風(fēng)格與精神情感的寄托載體。本文旨在結(jié)合自身創(chuàng)作中所面對(duì)的問(wèn)題,進(jìn)行溯源探索,尋得解決問(wèn)題的理論依據(jù),將中國(guó)畫(huà)中線的研究心得運(yùn)用到創(chuàng)作中,使觀者感受中國(guó)畫(huà)中線的魅力。 

【文章來(lái)源】：濟(jì)南大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：36 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

人物龍鳳圖

2.1 中國(guó)畫(huà)以線造型的特質(zhì)中國(guó)早期的繪畫(huà)中的線指物象的輪廓線，主要是作為填色的界限。商周時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)涌現(xiàn)，不過(guò)這一時(shí)期的繪畫(huà)作品保存的并不多，主要種類為壁畫(huà)、帛畫(huà)，繪畫(huà)技法單一，線成為繪畫(huà)表達(dá)的主要方式和造型手段，出土于湖南長(zhǎng)沙的《人物御龍圖》、《人物龍鳳圖》（如圖 2.1）代表著中國(guó)真正獨(dú)立的繪畫(huà)作品，畫(huà)面在線條的表現(xiàn)上趨于成熟，反映了鮮明的時(shí)代特征。從秦漢時(shí)期畫(huà)像石、畫(huà)像磚上古樸韻味的線條穿梭到文化藝術(shù)領(lǐng)域范圍不斷擴(kuò)大的魏晉南北朝時(shí)期，這一時(shí)期文人士大夫群體的擴(kuò)大以及書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的高度成熟對(duì)繪畫(huà)領(lǐng)域的影響至關(guān)重要，東晉時(shí)期的顧愷之將人物畫(huà)中用筆、用線的繪畫(huà)技巧發(fā)展到一定的高度，其代表作品《洛神賦圖》（如圖 2.2）將“高古游絲描”繪畫(huà)技法表現(xiàn)的淋漓盡致，并且提出了“以形寫(xiě)神”的繪畫(huà)觀點(diǎn)，同時(shí)確定了用筆在中國(guó)畫(huà)中的重要地位，為中國(guó)繪畫(huà)史的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

試析中國(guó)畫(huà)筆法的“線性化”內(nèi)涵“吳帶當(dāng)風(fēng)”是對(duì)吳道子繪畫(huà)風(fēng)格特征強(qiáng)有力的概括。兩宋時(shí)期文人畫(huà)興盛，繪畫(huà)題材和繪畫(huà)風(fēng)格多樣化，繪畫(huà)題材多為梅蘭竹菊、山水花木等自然之景，繪畫(huà)風(fēng)格上，寫(xiě)意工筆、白描重彩各有所長(zhǎng)。李公麟通過(guò)實(shí)踐總結(jié)了“白描”這一繪畫(huà)技法，他的代表作品有《五馬圖》（如圖 2.3），畫(huà)面中線條長(zhǎng)短粗細(xì)、富有變化，流暢精確、剛?cè)岵?jì)。元代文人畫(huà)登上了歷史的高峰，這一時(shí)期的畫(huà)家作畫(huà)重在“寫(xiě)胸中逸氣”7，畫(huà)面構(gòu)圖巧妙，留白大膽，畫(huà)面線條往往寥寥數(shù)筆，卻在力度、厚度、質(zhì)感等方面體現(xiàn)功力，主要代表畫(huà)家倪瓚、王蒙、黃公望、吳鎮(zhèn)等。


本文編號(hào)：3245999