北宋熙豐時期的繪畫藝術風格和前期相比發(fā)生了很大的轉變。此時期,以崔白、崔愨為代表的花鳥畫,以“徐黃融合”的面貌出現(xiàn)于畫院之內,體制清澹,打破了“諸黃之體”一統(tǒng)畫院花鳥畫的局面;以郭熙為代表的山水畫將高度的寫實性、概括性和抒情性溶于一爐,將北方山水畫推向一個新的高度,與前期畫院之內燕文貴、屈鼎、梁忠信等人的山水畫拉開了距離;以文同、蘇軾為代表的文人畫思潮也于此時形成,在此思潮的催生下出現(xiàn)了以李公麟為代表的鞍馬、人物畫,以王詵為代表的山水畫�？梢哉f,熙豐時期正是宋人繪畫藝術時代風貌的形成時期,同時也是中國繪畫藝術的轉捩期。在此之前,美術從功能看主要是經(jīng)國致用的工具,在藝術風格上呈現(xiàn)出雄深雅健、輝煌燦爛的作風以及莊嚴整肅、宏麗恣肆、雍容華貴、濃于“壯美”的陽剛之氣。此時期始,美術成為抒情寫意的“余事”,在藝術風格上呈現(xiàn)出平淡天真、文靜典雅的作風以及閑逸清雋、蘊藉恬淡、蕭散婉約、濃于“優(yōu)美”的陰柔情致。熙豐時期繪畫藝術風格轉變的原因很多。宮廷畫院體制改革中建立了以藝業(yè)高低編類等第并晉級的“激勸”制度,促進了畫家努力修習繪畫技藝的積極性是其政治原因;新儒學中的頤養(yǎng)心性論、“去欲”思想、“理一分殊... 

【文章來源】：河南大學河南省

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

黃荃《寫生珍禽圖》

黃居寀《山鷓棘雀圖》

崔白《竹鷗圖》


本文編號：2999106