中國傳統(tǒng)工筆重彩畫有著悠久的歷史,貫穿于整個中國美術(shù)史的發(fā)展歷程,展現(xiàn)出中國文化的博大精深與無限魅力�，F(xiàn)代重彩畫是在中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的發(fā)展與演變下的一種新畫種,是在現(xiàn)代文化和審美條件下發(fā)展起來的。在二十世紀(jì)前期,中國美術(shù)界發(fā)生了大規(guī)模的交流與碰撞,激起了中西文化交融的火花,現(xiàn)代重彩畫也開始了它的萌芽時期；二十世紀(jì)下半葉以來,現(xiàn)代重彩畫發(fā)展成為一種極富傳統(tǒng)審美情趣與現(xiàn)代表現(xiàn)手法的繪畫形式,特別在改革開放的時代背景之下,現(xiàn)代重彩畫已經(jīng)沖破中國傳統(tǒng)重彩畫原有內(nèi)涵的限制,進(jìn)入了一個多元化的發(fā)展時代,新的材料、技術(shù)和觀念使它發(fā)生了翻天覆地的變化。通過老一輩畫家的不懈努力,以及對全新的繪畫思想及繪畫風(fēng)格的嘗試和研究,使中國現(xiàn)代重彩藝術(shù)上升到了一個新的高度。從審美上它既符合民族的欣賞習(xí)慣,又頗具東方的審美味道與神韻,同時它又汲取了西方繪畫的色彩表現(xiàn)經(jīng)驗,成為中西結(jié)合、借古開今的道綺麗的風(fēng)景線。使傳統(tǒng)重彩畫在全球文化本土化的趨勢下發(fā)展成為更具民族特色的現(xiàn)代藝術(shù)。論文首先對中國傳統(tǒng)重彩畫的起源、現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展兩方面進(jìn)行分析：中國傳統(tǒng)重彩畫的起源最早可以追溯到彩陶文化時期,以及隨后的傳統(tǒng)壁畫等;現(xiàn)代重... 

【文章來源】：廣西師范大學(xué)廣西壯族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

“T”形帛畫的敦煌文獻(xiàn)和紙布絹畫

3000余件、壁畫5萬多平方米，還有數(shù)以萬件的敦煌文獻(xiàn)和紙布絹畫。[2]敦煌壁畫每個時期都有其特色和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，敦煌藝術(shù)的早期發(fā)展是伴隨著印度佛教藝術(shù)的東漸逐漸展開的，這是東西文化，漢文化、少數(shù)民族等多元文化背景下的交融與藝術(shù)的結(jié)晶。(圖3、4、5)壁畫中我們還可以看到印度佛教美術(shù)與漢晉美術(shù)在制作上的相互疊加現(xiàn)象，早期的壁畫風(fēng)格較為粗狂，不強調(diào)細(xì)致上的刻畫，線條和色塊融為一體，造型整體而利落，川提色搭配恰當(dāng)，壁畫采取散點、平列的構(gòu)圖形式，具有強烈的裝飾效果。圖3敦煌壁畫圖4新疆克孜爾壁畫圖5古代印度壁畫

這是東西文化，漢文化、少數(shù)民族等多元文化背景下的交融與藝術(shù)的結(jié)晶。(圖3、、5)壁畫中我們還可以看到印度佛教美術(shù)與漢晉美術(shù)在制作上的相互疊加現(xiàn)象，早期的畫風(fēng)格較為粗狂，不強調(diào)細(xì)致上的刻畫，線條和色塊融為一體，造型整體而利落，川提色配恰當(dāng)，壁畫采取散點、平列的構(gòu)圖形式，具有強烈的裝飾效果。


本文編號：2998768