潘天壽是中國繪畫史上一位承前啟后的大畫家，是二十世紀(jì)著名的繪畫大師，他博采石濤、八大山人、吳昌碩等大家的藝術(shù)之長，并在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，不斷進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，逐漸形成了自己獨(dú)特鮮明的個(gè)人風(fēng)格。潘天壽的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅影響了同時(shí)代的畫家，而且也對(duì)后世的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文試圖以藝術(shù)學(xué)理論為基礎(chǔ)，重點(diǎn)從潘天壽的藝術(shù)作品和藝術(shù)理論出發(fā)，對(duì)潘天壽的繪畫藝術(shù)進(jìn)行較全面和深入的研究，并以他繪畫風(fēng)格的形成、完善、成熟為研究主線，結(jié)合他所處的時(shí)代背景、生活境遇和師承關(guān)系等來剖析其繪畫風(fēng)格的成因和變化；再有，還通過選擇有其代表性的作品，重點(diǎn)針對(duì)潘天壽的繪畫語言特色及形式創(chuàng)新、繪畫題材的拓展等特色去做具體的論述和分析；最后，歸納總結(jié)了他對(duì)繪畫藝術(shù)特殊貢獻(xiàn)，從研究角度和方法上來看，做了比較系統(tǒng)、深入和全面的剖析，將有助于我們認(rèn)識(shí)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，展現(xiàn)潘天壽在中國繪畫史上舉足輕重的地位。他的典范性，對(duì)中國藝術(shù)家成長和成才具有啟發(fā)和指導(dǎo)意義。 

【文章來源】：河北大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第1章 潘天壽繪畫藝術(shù)形成的原因
    1.1 傳統(tǒng)文化和社會(huì)的影響
        1.1.1 自學(xué)傳統(tǒng)繪畫——“法自畫生，畫自法立”
        1.1.2 研究傳統(tǒng)大師——“心有古人毋忘我”
    1.2 同代大師和文化名人的影響
        1.2.1 吳昌碩的言傳身教——堅(jiān)定了他的主攻方向
        1.2.2 黃賓虹的不拘一格——激發(fā)了他的創(chuàng)新精神
        1.2.3 經(jīng)亨頤的藝術(shù)教育——培養(yǎng)了他獨(dú)立的個(gè)性
        1.2.4 李叔同的淡泊超然——堅(jiān)定了他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著
        1.2.5 劉海粟的中西融會(huì)——促成他藝術(shù)觀點(diǎn)的形成
    1.3 時(shí)代變遷的影響
第2章 潘天壽作品的語言特色
    2.1 線條——追求氣勢(shì)骨力
        2.1.1 以線造型，風(fēng)骨遒勁
        2.1.2 骨法用筆，果斷靜煉
    2.2 用墨——講究格調(diào)韻味
        2.2.1 黑白兩色，相互作用
        2.2.2 干濕濃淡，相輔相成
    2.3 用色——表現(xiàn)情感愛好
        2.3.1 淡色清逸，重色古厚
        2.3.2 色墨結(jié)合，恰到好處
    2.4 潘天壽指畫藝術(shù)
第3章 潘天壽對(duì)構(gòu)圖的獨(dú)特創(chuàng)造
    3.1 虛中藏實(shí)，實(shí)處求虛
    3.2 疏密相用，縱橫交叉
    3.3 注重四邊四角，追求氣勢(shì)宏偉博大
    3.4 注重題跋印章，發(fā)揮其布局的作用
第4章 潘天壽對(duì)繪畫題材的擴(kuò)展及作品的意味
    4.1 野草閑花——意趣清奇純雅，開拓新的視野
    4.2 傳統(tǒng)題材——從新奇處著眼，賦予新的情意
    4.3 雞鳥魚蟲——司空見慣物象，生活情趣濃郁
    4.4 山水花卉——互相作用共生，充滿同構(gòu)活力
第5章 潘天壽對(duì)繪畫藝術(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)和影響
    5.1 堅(jiān)持中國畫自成體系
    5.2 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)上的民族風(fēng)格
    5.3 追求中西結(jié)合，壯大自身
    5.4 推崇繼承傳統(tǒng)，改革創(chuàng)新
    5.5 重視道德修養(yǎng)和高尚情操的養(yǎng)成
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：2998694