發(fā)布時間：2020-10-28 13:51

　　 二十世紀(jì)中國繪畫格局折射出中華民族在新舊嬗替中變化與創(chuàng)新的藝術(shù)現(xiàn)象,由古代傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫演變,過渡并延續(xù)。賴少其先生是二十世紀(jì)藝壇的一員,其藝術(shù)歷程反映了國內(nèi)二十世紀(jì)的藝術(shù)環(huán)境的變遷。他藝術(shù)創(chuàng)作的選擇是當(dāng)時環(huán)境下多數(shù)藝術(shù)探索者心之所向的,藝術(shù)創(chuàng)作的題材也是依據(jù)當(dāng)時的社會語境深意篩選的結(jié)果。賴少其的學(xué)養(yǎng)兼容國畫、書法、版畫、篆刻等多種藝術(shù)領(lǐng)域,精通版畫雕刻、熱愛繪畫創(chuàng)作、深諳藝術(shù)理論,并有著獨到的真知灼見。在上世紀(jì)三、四十年代,賴少其以版畫形式為革命事業(yè)做宣傳,曾被魯迅先生贊譽“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”。新中國成立初期,他吸收中國傳統(tǒng)繪畫的特征滲入版畫雕刻,開創(chuàng)了“新徽派版畫”;同時,他以書入畫,以黃山為師,傾注鐵血氣概和磅礴氣勢,成為“新黃山畫派”的代表人物。晚年,賴少其先生回歸故里,在描繪南國的色彩中引入印象派的光影,中西繪畫融合,完成了“丙寅變法”。賴少其是二十世紀(jì)鮮有的全能型繪畫大師,應(yīng)在二十世紀(jì)的藝術(shù)史論里記上濃墨重彩的一筆。賴少其的國畫風(fēng)格獨樹一幟、不落恒蹊,不同的創(chuàng)作時期有著自己鮮明的藝術(shù)特色:安徽時期,他以黃山為師,學(xué)習(xí)程邃、戴本孝、汪之瑞、梅清、龔半千、唐寅、黃賓虹等藝術(shù)大師,深入傳統(tǒng),化為己法;丙寅年賴少其回花城——廣州定居后,將傳統(tǒng)的墨色與嶺南畫派和印象派的色彩互融,將當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)俗與新時代藝術(shù)語言環(huán)境結(jié)合,開創(chuàng)了極具個人的藝術(shù)特色和時代特征的賴少其式的藝術(shù)語言。本文以賴少其的國畫藝術(shù)作為研究重點,通過對作品分期的梳理與闡釋來探討其藝術(shù)特征,并研究賴少其在不同時期的師法傳統(tǒng)、師法自然和藝術(shù)變革的國畫進程,進而更深入的了解賴少其國畫的藝術(shù)特征及其藝術(shù)理念和藝術(shù)成就。賴少其的國畫創(chuàng)作是一個動態(tài)推進的過程,筆者對賴少其及其國畫藝術(shù)的研究既是對他個人的藝術(shù)成就了解熟知的挖掘,更力求找出賴少其的國畫藝術(shù)對新時代環(huán)境下中西方繪畫的啟發(fā)和借鑒。
【學(xué)位單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 賴少其的藝術(shù)生平
    第一節(jié) 年少啟蒙
    第二節(jié) 木石藝痕
    第三節(jié) 安徽時期的藝術(shù)創(chuàng)作
    第四節(jié) 嶺南繪畫創(chuàng)作
第二章 賴少其中國畫的創(chuàng)作分期
    第一節(jié) 初試國畫
        一、臨習(xí)陳洪綬《花卉圖》
        二、與國畫大師研習(xí)傳統(tǒng)
    第二節(jié) 黃山水墨畫創(chuàng)作
        一、風(fēng)格成因
        二、作品分類
        三、繪畫特征
    第三節(jié) 南國的“丙寅變法”
        一、革新成因
        二、作品賞析
        三、繪畫特征
第三章 賴少其中國畫的藝術(shù)特征
    第一節(jié) 漆書入畫
        一、黃山題畫喜“漆書”
        二、丙寅時期題畫書法
    第二節(jié) 詩意題畫
        一、描寫自然之景
        二、記錄傳統(tǒng)之師
        三、表達情感心跡
第四章 賴少其中國畫的藝術(shù)成就與啟示
    第一節(jié) 賴少其中國畫的藝術(shù)成就
        一、新黃山畫派的先鋒
        二、時代性與民族性的藝術(shù)創(chuàng)新
    第二節(jié) 藝術(shù)啟示
        一、博采眾長兼容并蓄
        二、求真的藝術(shù)態(tài)度和求美樂志的心境
結(jié)語
主要參考文獻
附圖錄: 文獻引用圖錄匯總
致謝
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【參考文獻】

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本文編號：2860174