托馬斯·格爾�。�1775—1802）是18世紀(jì)后葉英國的水彩畫家和蝕刻畫家。本文撰寫的是在英國工業(yè)革命時(shí)期帶來的社會經(jīng)濟(jì)大發(fā)展和藝術(shù)大繁榮的背景下,格爾丁的水彩建筑繪畫風(fēng)格是怎樣從傳統(tǒng)的地形畫時(shí)期向抒情主義時(shí)期過渡轉(zhuǎn)變的。本論文意義在于研究格爾丁的水彩建筑繪畫風(fēng)格的表現(xiàn),使讀者更加了解18至19世紀(jì)英國水彩建筑繪畫藝術(shù)的形成與發(fā)展,為其他研究英國水彩建筑繪畫或者格爾丁繪畫特點(diǎn)的學(xué)者提供一些有價(jià)值的參考資料。本論文首先從格爾丁水彩建筑繪畫風(fēng)格形成的過程進(jìn)行研究,通過當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境劃分了三個(gè)不同時(shí)期的繪畫藝術(shù)風(fēng)格,找尋出他從地形畫向抒情主義藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變過程。其次對格爾丁水彩建筑繪畫風(fēng)格形成的原因進(jìn)行研究分析,即通過他所處的時(shí)代背景、傳統(tǒng)的繪畫以及自身藝術(shù)經(jīng)歷進(jìn)行詳細(xì)敘述,找出使他藝術(shù)風(fēng)格從地形畫向抒情主義轉(zhuǎn)變的原因,反映了在眾多因素的影響下,他敢于打破傳統(tǒng)的創(chuàng)新精神。再次從造型、構(gòu)圖、色彩等方面研究他繪畫技法的演變過程,分析在不同的繪畫建筑題材上格爾丁表現(xiàn)方法的轉(zhuǎn)變。最后,分析格爾丁水彩建筑繪畫風(fēng)格對同時(shí)期英國畫家和后世畫家的影響,為英國水彩畫開辟了一條新的道路。目前,托馬斯·格爾丁的名... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

愛德華·戴斯《漢諾威廣場》Figure2-1Edwarddays“Hanoversquare”1787年

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-8-圖2-3托馬斯·格爾抖伊利大教堂》Figure2-3ThomasGirtin“elycathedral”1794年建筑輪廓的，但是他的繪畫上沒有一條如傳統(tǒng)繪畫那樣帶有“中心”式的光線，這是戴斯極力避免的表現(xiàn)事物的效果。格爾丁在用線方面更加靈活自由的表現(xiàn)畫面的氛圍，同時(shí)又能夠使畫面整體統(tǒng)一，完全沒有即興之筆。這一時(shí)期他的作品《埃格爾斯通修道院》（見圖2—2）帶有典型的地形畫特征，無論取景還是構(gòu)圖上都非常穩(wěn)重，不刻意的表現(xiàn)色彩但是很看重色調(diào)的運(yùn)用。細(xì)節(jié)刻畫詳細(xì)，整幅畫面中光線運(yùn)用十分靈活，特別重視畫面的明暗對比關(guān)系和整體的統(tǒng)一性。二、格爾丁水彩建筑繪畫藝術(shù)沉淀時(shí)期（1794——1799）早期格爾丁和老師戴斯一樣繪制國家名勝古跡的水彩明信片，為畫家們用鉛筆描繪的中世紀(jì)廢墟制作成品水彩畫。他從來沒有親自參觀過這些廢墟，只是根據(jù)別人的畫進(jìn)行創(chuàng)作。這樣的繪畫對于格爾丁來說并不滿足，他需要繪制內(nèi)容復(fù)雜、視野寬廣的景色。在一位名叫詹姆斯·摩爾(JamesMoore)的畫家向他展示了一幅諾丁漢城堡的水彩畫的時(shí)候，格爾丁對建筑遺跡的迷戀促使他開始脫離舊程式作畫的束縛并中斷了他在戴斯的學(xué)徒生涯。西部鄉(xiāng)村與北威爾士的重要旅行喚醒了他對崇高的渴望。他開始到大自然中去尋找藝術(shù)的語言，可以說這是格爾丁在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上的一次飛躍。畫家們通常利用夏季的時(shí)間在鄉(xiāng)村以及遠(yuǎn)方的城鎮(zhèn)進(jìn)行繪畫旅行，用鉛筆或者單色水洗的筆和墨水畫出他們喜愛或是被推薦的風(fēng)景和建筑，這樣在冬天到來的幾個(gè)月里，他們就會有一批草稿圖可以用來在工作室里進(jìn)行創(chuàng)作。所以格爾丁很多的作品都是在旅行時(shí)期根據(jù)鉛筆素描加工而成的，這些作品基本采用了在紙上直接作畫的方式。1794年第一次出行與摩爾在英格蘭中部參?

語言，可以說這是格爾丁在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上的一次飛躍。畫家們通常利用夏季的時(shí)間在鄉(xiāng)村以及遠(yuǎn)方的城鎮(zhèn)進(jìn)行繪畫旅行，用鉛筆或者單色水洗的筆和墨水畫出他們喜愛或是被推薦的風(fēng)景和建筑，這樣在冬天到來的幾個(gè)月里，他們就會有一批草稿圖可以用來在工作室里進(jìn)行創(chuàng)作。所以格爾丁很多的作品都是在旅行時(shí)期根據(jù)鉛筆素描加工而成的，這些作品基本采用了在紙上直接作畫的方式。1794年第一次出行與摩爾在英格蘭中部參觀了沃里克、斯特拉特福德、里奇菲爾德、彼得堡和林肯等地方。首次出行使得格爾丁收獲頗多，回去以后圖2-2托馬斯·格爾丁《埃格爾斯通修道院》Figure2-2ThomasGirtin“egglestoneabbey”1791年

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]色彩構(gòu)成與繪畫藝術(shù)[J]. 楊明坤.  藝術(shù)工作. 2017(02)
[2]英國畫家格爾丁水彩風(fēng)景畫藝術(shù)特點(diǎn)及影響[J]. 潘烏力吉.  大眾文藝. 2016(04)
[3]英國水彩風(fēng)景畫黃金時(shí)期的成因及其現(xiàn)實(shí)意義[J]. 蔡瑞蓉.  社會科學(xué)戰(zhàn)線. 2009(09)
[4]維多利亞時(shí)代的圣人——約翰·羅斯金藝術(shù)美學(xué)思想研判[J]. 劉須明.  藝術(shù)百家. 2006(01)
[5]十九世紀(jì)英國水彩風(fēng)景畫變革略論[J]. 李勇.  江蘇技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2005(03)
[6]格爾丁對水彩畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)[J]. 詹學(xué)軍.  安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2002(01)

碩士論文
[1]馬里亞諾·福爾圖尼的繪畫風(fēng)格研究[D]. 孫宇琪.哈爾濱師范大學(xué) 2019
[2]返璞歸真—科特曼風(fēng)景畫藝術(shù)研究[D]. 宋佳.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2018
[3]論水彩畫中光影的藝術(shù)表現(xiàn)力[D]. 張俊妍.遼寧師范大學(xué) 2017
[4]透納與格爾丁水彩風(fēng)景畫對比研究[D]. 潘烏力吉.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2016
[5]悲壯與意象—透納水彩風(fēng)景畫藝術(shù)風(fēng)格研究[D]. 牛美玉.河南師范大學(xué) 2016
[6]戈雅繪畫藝術(shù)風(fēng)格研究[D]. 紀(jì)元.河北大學(xué) 2015
[7]水彩畫中的建筑藝術(shù)表現(xiàn)[D]. 馬晶瑩.哈爾濱師范大學(xué) 2014
[8]十八、十九世紀(jì)水彩風(fēng)景畫發(fā)展的研究[D]. 楊寧.青島大學(xué) 2012
[9]科仁斯水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作的“新方法”及其現(xiàn)實(shí)意義[D]. 楊健.湖南師范大學(xué) 2012
[10]透納水彩風(fēng)景畫構(gòu)圖特征及成因研究[D]. 蔣麗軍.湖南科技大學(xué) 2011



本文編號：3497466